7第七讲：文学形象——意象、意境.pptVIP

第七讲文学形象—意象、意境 一、何谓“意象” “立象以尽意” ——《周易·系辞》 “独照之匠，窥意象而运斤。” —— 刘勰：《文心雕龙·神思》 “意”指创作主体的思想、情感； “象”指客体映入主体内心的物象； “意象”，就是情意与物象两相契合的艺术创造；“意”、“象”融合形成的文学基本单元。 意象是一个个表意的典型物象，是主观之象，是可以感知的，具体的。 意象派诗歌的特点： 意象派诗人要让诗意在表象的描述中一刹那间地体现出来,主张用鲜明的形象去呈现感情，不加说教、抽象抒情、说理。 一首诗只有一个意象或几个意象。 从诗歌意象的内在形式看，意象派受日本俳句和中国古典诗歌的影响。 喂，你们这派头十足的一代， 你们这极不自然的一派， 我见过渔民在太阳下野餐， 我见过他们和邋遢的家属一起， 我见过他们微笑时露出满口牙， 听过他们不文雅的大笑。 可我就是比你们有福， 他们就是比我有福， 岂不见鱼在湖里游， 压根儿没有衣服。 ——庞德的《致敬》 静静的码头之上， 半夜时分， 月亮在高高的桅杆和绳索间缠住了身， 挂在那儿， 它望上去不可企即， 其实只是个球， 孩子玩过后忘在那里。 ——休姆的《码头之上》 树进入了我的双手， 树液升上我的双臂。 树生长在我的胸中往下长， 树枝从我身上长出， 宛如臂膀。 你是树， 你是青苔， 你是紫罗兰。 你是个孩子， 而在世界看来这全是蠢话。 ——庞德《少女》（写给早年的恋人） 人群中这些面孔幽灵般显现， 湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。 庞德：《在一个地铁车站》 （意象派诗歌的里程碑式作品） 二、何时使用“意象”？ “诗人杰作必有‘不可言之理，不可述之事，遇之于默会意象之表，而理与事无不灿然于前者也。” ——叶燮：《原诗》 “当我们试图解释感觉经验的时候，我们不是面临着同样的困难吗？先来设想一种情绪，在一个灰暗的、有点害怕但又没有真正危险的世界里，你想向朋友描述自己迷茫、绝望的这种情绪，但是你又一次发现你自己四处搜索词语，却最终还是感到你自己的词语并没有将情绪细节的方方面面给予充分的说明。” “接下来的晚上，你做了一个梦，发现自己在日落之前身处城市的郊外，除了一辆牛奶马车之外，街上一无所有，房子看起来显得破旧，环境也不熟悉。你没有办法习惯能到达你所熟悉的、你觉得应该归属的地点的交通工具。当你醒来并记住这个梦的时候，对你来说，梦中的感受恰恰是在白天你试图向朋友描述的那种迷茫和阴暗的感觉。它仅仅是一幅画，其风景在一瞬间闪现，然而这幅画较之你长篇大论所描述的东西更为生动和准确。你在梦中所见到的那幅画实际上是你感觉到的某些东西的一个象征。” ——美国精神分析学家埃里希·弗洛姆 意象是以表达哲理观念为目的、以象征性或荒诞性为基本特征以达到人类理想境界的表意之象。 三、如何使用“意象”？ 作品中意象的组合与作家的情感的表现在结构模式上大体同构。 问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东流。 ——李煜 待到秋来九月八，我花开后百花杀。 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 ——黄巢：《不第后赋菊》 2、“意”与“象”的组合方式不同，就会给意象的形成，意境的形成留下许多特殊的空白之处，成为人们欣赏时的一个没有形迹却充满张力的“心理场”。 “象外之象”、“景外之景”、“味外之旨”——审美的空间，想象的空间。 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道