服饰美学 第四章.ppt

（四）调和： 调和主要指各构成要素之间在形态上的统一和排列组合上的秩序感。 （五）节奏： 节奏主要体现在点、线、面的构成形式上。 （六）比例： 指整体与局部、局部与局部之间，通过面积、长度、轻重等的质与量的差，所产生的平衡关系，当这种关系处于平衡状态时，即会产生美的效果。 （七）夸张： 运用夸张手法，可以取得服装造型的某些特殊的感觉和情趣。多用与肩、领、袖、下摆等处。但用时要注意把握分寸。 （八）反复： 指同一事物多次重复或交替出现。 作 业： 1、任选30幅服装图片，说明其所运用的形式法则 对于同一形体采用不同方向、形状的线加以分割，能使人产生不同的视错觉效应。 菲克错觉： 横线与竖线长度相等，当竖线垂直于横线中点时，竖线看起来显得较长。 缪勒·莱依尔视错觉 图中的两条竖线一样长，由于两端所依附箭头方向不同。左线箭头外扩。右线箭头内收。视觉上显示左线长，右线较短。 戴氏错觉现象 左侧内小圆与右侧圆直径相等，但两者看起来不等，左侧内的小圆比右圆小。产生视觉偏差而具有趣味性。 黑灵视错觉： 图中上下的两条平行线受斜线角度影响呈现曲线状。 佐尔纳视错觉 当数条平行线被被不同方向的斜线所截时，看起来会产生两种现象。A：平行线失去平行。B：不同方向截线的深度似乎不一样。 知觉中的视错觉现象可以修正人体形态，通过视错觉原理使人的形体显胖、显瘦或者显高。设计师在利用视错觉修正人体形态时，要注意视错觉经验积累，善于用图形，色彩来表示错觉现象，重视知觉中错觉的失真判断，将失真判断融入服装设计中。在不合理中见合理。 赏析 旋转 一、服装与形式美 形式美是指客观事物外观形式的美，是指自然生活与艺术中各种形式要素及其按照美的规律构成组合所具有的美。 形式美主要有三方面的特点： 1、具有相对的独立性，具有相对独立的审美意义。 2、具有一定的概括性和抽象性。 3、与自然的物质属性及其规律有着密切的联系。 第五节 服饰的形式美学 二、点、线、面的运用 服装上的点： 一般指视觉上的相对细小的形象。如纽扣、扎结、面料图案等。 从设计的意义上讲，点的视知觉主要是它的大小、色彩、质感，而不是它的形象。 点的构成作用与点的大小、位置、色彩、排列及主观感受有密切的联系。 服装上的造型线： 线可以看作是点的移动轨迹或两个面交叉所形成的边缘。 服装上的线有育克线、袖山线、口袋轮廓线、接缝缝合线等。 服装与面的造型 面是线的封闭状态，具有一定的面积、形成一定的形状。 面分平面和曲面两种 三、服装的构成法则 （一）对称： 图形或物体的对称轴两侧或中心点的四周在大小、形状和排列上具有一一对应的关系。 （二）均衡： 指图形中轴线两侧或中心点四周的形状、大小等虽不能重合，而以变换位置、调整空间、改变面积等求得视觉上量感的平衡。 （三）对比： 是两种事物放在一起时形成的一种直观的效果。 服 饰 美 学 第四章 服饰美学 一、服饰与美学的关系 服饰传达人们的外貌、形象、身份、气质的外在美。 服饰与人的心灵、气质融合产生内在美。 服饰与着装者性格、风度、爱好、志趣融合产生一种个性美。 服饰与着装人迎合时代精神和社会风尚产生的流行美。 第一节 服饰与美学 二、服饰美的表现 服饰美是美学在服饰领域的表现形式，是服饰所带给人的艺术美。 服饰的现实生活美是第一性的，艺术美是第二性的。 三、美在服饰上的体现 1、服饰实用性的美 服饰为保护人免受外界伤害而存在 在有了毛皮的穿着后，社会地位也在逐渐地形成。 对于异性诱惑的凸显作用。 2、服饰神性的美 健康之美 崇拜之美 价值之美 3、服饰灵魂性的美 一、服饰美学的概念与起源 服饰美学是研究服饰美的本质的哲学，主要研究服饰审美意识的起源与发展、服饰审美规律、服饰审美历史、服饰审美艺术风格等。 从服饰审美形态看，服饰美学包含了服饰造型美、色彩美、材质美、结构美、装饰美、形式美等。 从服饰文化内涵看，服饰美学包含了社会美、功能美、人体美、时尚美、艺术风格美等。 第二节 服饰美学 2、远古时期早期服饰的出现主要是为了适应当时的气候、保护人体比较容易受伤的部位。后来随着人们思想的进化，服饰还成为一种美的表现，用一些美丽的羽毛、闪光的贝壳、彩绘、刺青等装饰自己都是出于审美的需要。 二、服饰美学的审美特征 形态美 分为两个方面内容，一方面是衣物本身的材质美、制作工艺的精美和造型美；另一方面是衣服与人体的完美融合而形成的状态美。只有这两个方面的内容相互协调，高度统一时，才能形成服饰的形态美。 色彩美 一方面是衣物本身的配色效果；另一方面是各种不同质感和造型的物体组合搭配在一起时形成的搭配效果，特别是衣物与