果戈里(外国文学).ppt

梭巴开维奇 一个贪食者，饕餮之徒，是“俄国人的肚子”的崇拜者。他的外表像头大狗熊，他的家具也像他本人一样，又笨又重。他仇视一切人，是个贪婪而又顽固的地主的典型。他的根本特征是弱肉强食，蛮横无礼。 泼溜希金 一个猥琐而又贪得无厌、吝啬到丧失人性的打地主，也是世界著名的四大吝啬鬼之一。他看上去穷得像个乞丐，实际上却很富有，仓库里的面粉霉得像石头一样硬，可他却常常在农民居住的赤贫的庄子里走来走去，企图捞点什么，就是路上见到一件破衣服，一个铁钉，一个扣子也要捡回去，甚至还偷别人忘在井台上的水桶。他的特征是吝啬成性，堕落腐朽。 “死魂灵” 果戈理将这写些地主分为“浪费者”和“积蓄者”两种，以揭示出地主阶级的寄生性、卑劣、鄙俗和腐朽。认为他们才真正的“死魂灵”。 乞乞科夫 这是一个农奴主兼资产阶级商人的典型形象。他出身于贵族家庭，但到父辈却已家道中衰。早在中学时代便以种种手段骗得老师的赏识。进入官场后，一心投机钻营，巴结上司。虽屡遭失败，但从不灰心。他的生活哲学是“金钱是生活的主宰，朋友可以抛弃你，钱是永远不会抛弃你的”。他曾利用手中的权利参与一个建筑工程，捞了一大笔钱，盖起了京式的小楼。后又骗取了税务检查官的职务，勾结走私集团牟取暴利。官场失败后他发现“死魂灵”的买卖有利可图，于是他就钻法律的空子，开始新的冒险。在买卖过程中他表现出圆滑世故，狡诈多变，巧取豪夺，惟利是图的本质特征。 地主兼资产者 他根据不同对象，施展不同手段；对玛尼洛夫是温情脉脉，以高雅的绅士派头博得他的好感；对科罗包奇卡是连骗带诈，逼她就范；对罗斯特莱夫是耐心忍受，以软抗硬；对梭巴开维奇则是针锋相对，斤斤计较；对泼溜希金则大表“关怀”与“同情”，把自己装扮成一个慷慨的保护人。 乞乞科夫是俄国资本主义积累时期从贵族地主中分化出来的新型资产阶级掠夺者的典型，在他身上，既有地主的本质特征，又有资产者的特征。 瑕疵 小说较少写到农奴，个别地方写了他们的反抗，对他们的处境表示同情，但总的说来，他笔下的农奴是十分愚昧无知的。 艺术特色 1，强烈的讽刺； 2，人物形象典型化和个性化； 3，抒情的插笔； 叙事与抒情的有机的结合，热情赞美俄罗斯人民的智慧、勇敢和创造力，歌颂他们酷爱自由、敢于斗争的精神。作品结尾处把俄罗斯比作一架不可思议的飞奔的三套车，远远飞奔而去，这象征着祖国的光明前景。 果戈理的意义 追随普希金的现实主义创作道路，是“自然派”的创始人；他用笔深刻揭露和批判了俄国丑恶社会，塑造出具有超越时代的形象，如，赫列斯塔科夫、乞乞科夫、巴什马奇金等等；杰出地发展了现实主义，其文学语言对俄国文学贡献很大；其讽刺手法具有民族意义和世界意义。 思想意义 买卖死魂灵这一事实，反映了俄国社会的根本矛盾——地主与农奴的矛盾。地主奴役农奴，并将他们作为物品进行交易。 描绘了官僚统治者的群像。 不仅是一部沙俄专制农奴制的病症史，还为读者展示了一个强大的人民和前途远大的俄罗斯，这一主题是作为潜流始终贯穿全篇的。 王加兴：《析〈死魂灵〉主人公乞乞可夫的语言特色》，《外语学刊》（黑龙江大学学报）1998年第4期。 孙亦平：《论〈死魂灵〉的怪诞倾向》，《江西教育学院学报》1999年第5期。 任光宣：《论果戈理创作中的宗教观念》，《外国文学评论》1993年第4期。 果戈理（Gogole,1809—1852 尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈理是俄国19世纪批判现实主义文学“自然派”的奠基人，杰出的讽刺作家，俄国农奴制度的无情的揭露者。他继承和发扬了俄罗斯优秀文学传统，以自己卓越的创作为俄国文学开辟了新的时期，并对后代作家产生深远影响。 （一）生平与创作 果戈理出身于乌克兰的一个地主家庭，16岁父亲去世。21—28年间在中学学习，那时就深受自由思想影响，并对戏剧发生兴趣，经常参加学校剧团演出，同时也尝试写作，但不算成功。 早年创作 28年中学毕业，他一心想谋职，但很不景气。次年进地封局供职。此时，他写出两个早期作品：《意大利》和田园诗《汉斯·古谢加顿》，均以阿洛夫笔名发表在《北方蜜蜂》杂志上。后者是一部浪漫主义长诗，描写了浪漫英雄的理想与现实的冲突，最终在爱情中找到幸福。两个作品今年被否定，果戈理一气之下烧了稿子。 《狄康卡近乡夜话》 这是他的成名作。作品共有八篇，分两卷。反映了乌克兰的传统风俗，把幻想与现实融为一体，反映了人民的信仰和迷信思想，以及他们的性格和民主精神，同时也谴责了乡村封建势力和金钱势力对人民的压迫，嘲弄了魔鬼、妖精和巫师。作品充满乐观和幽默的气息，但也不乏神秘色彩。小说描写细腻，语言是现实主义的，但其中的理想又是浪漫主义的，两种风格得以结合。 《小品集》和《密尔格拉得》 前者包括三个中篇：《肖像》、《涅瓦大街》和《狂人日记》。 后者包括四个中篇：《塔