西汉霍去病墓前的石雕艺术.ppt

西汉霍去病墓前的石雕艺术 ? The Western Han Dynasty?Huo Qubing grave?stone carving art 西汉是中国封建社会发展的一个鼎盛时期，也是中国美术史上一次高峰时期，特别是在汉武帝统治时，随着当时经济的繁荣，文化艺术领域也由静穆内敛逐渐变为凝重刚健的风格，相较于之前的雕塑作品，西汉的石雕艺术更具雄浑博大之气，反映在陵墓雕刻艺术中显得尤为明显。 纵观整个中国美术的发展历程，艺术风格的发展与变迁，都有其特定的时代特点和文化根源，比如朝代变迁、外来文化的融合等，都对中国古代美术的形式与风格或多或少地产生了影响。 秦汉两朝更替出现，但艺术形式和风格却有很大不同 秦代雕塑作品以秦代兵马俑为例，创作手法相对写实，结构严谨，雕塑的比例、大小都较为真实地再现了客观的人物形象，极尽人工之美。 汉代大型石雕没有沿袭秦的艺术风格，而是以粗犷著称，注重形式语言简练、夸张，有如浑然天成，使得整个雕塑更加雄浑大气，充满生命力。 霍去病墓是现存古墓中最早有石雕的墓葬。 石雕充分运用循石手法,手法简练，风格浑厚,巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。 墓前石刻原有总数已不可考，现共存16件，可辨认的石像有14件 即：马踏匈奴、卧马、跃马、卧虎、卧象、石蛙、石鱼二、野人、野兽食羊、卧牛、人与熊、野猪、卧蟾等14件，另有题铭刻石两件。代表作品为“马踏匈奴”、“伏虎”、“跃马”等 石像中最著名的是“马踏匈奴”主像，它艺术地概括了霍去病一生抗击匈奴的丰功伟绩 马踏匈奴 西汉（公元前117年） 霍去病墓前的群雕主体 现藏于陕西省茂陵博物馆 材质为花岗岩 高168、长190厘米 整个群雕作品的主体。用一匹气宇轩昂、傲然屹立的战马来象征这位年轻的将军。它高大、雄健，以胜利者的姿态伫立着，有一种神圣不可侵犯的气势。雕塑的外轮廓准确有力，形象生动传神，刀法朴实明快，具有丰富的表现力和高度的艺术概括力 伏虎 西汉（公元前117年） 霍去病墓前的群雕之一 现藏于陕西省茂陵博物馆 材质为花岗岩 长200厘米，宽84厘米 伏虎的躯干部分，是自由流动线条和扭曲块面的结合，显然是利用石块本来的起伏变化，并略加雕琢而制成的。虎身上的斑纹同样也是顺着石块的天然纹理勾勒而出的。在形象刻画上，石虎沉着地卧在那里，神情机警而威猛，它的四肢强健有力，长长的尾巴卷搭在后背上，仿佛正蓄势待发，准备扑向猎物。 跃马 西汉（公元前117年） 霍去病墓前的群雕之一 现藏于陕西省茂陵博物馆 材质为花岗岩 高150厘米，长240厘米 在雕塑中不拘泥于细致的刻划和繁琐的装饰，而着意于瞬间动势的捕捉和对对象内在精神的把握，造型简练、完整而厚重。作品中细部处理精雕细刻，尤其是面部和眼神的刻画令人感到了“点睛”妙笔的绝技。在整体上借用了石头的天然形态，只是略加雕刻，有浑然天成的意味。那行将伸展的前腿，那已经点地的蹄尖，那高昂的马头和警觉的双目，仿佛都预示着这匹千里马即将腾空而起. 野猪 卧蟾 卧象 卧牛 人与熊 霍去病墓雕塑与现代城市雕塑 塑形脱形，意在塑外 离形得意、缘物抒情 韵外之致，味外之旨 我国20世纪以来的雕塑大部分属于展览雕塑、装饰雕塑的范畴，集审美、教育、宣传与纪念诸功能于一身，遂使这类架上雕塑从量到功能都在膨胀异化，丧失了雕塑最本质的空间功能意义，而空间功能的贫乏忽略导致雕塑形式的单调乏味。 城市的生态空间是城市历史文化长期积淀而成的，城市中没有建筑、雕塑的景观实体做参照，其城市空间也就失去其城市文化生态指向的存在意义。我们应该拓展意念空间，丰富作品的想像力。将现代与传统很好地结合，相互地延伸。 霍去病墓石刻是先人们留给我们启迪的伟大作品，也使我们今天仍然通过它可以和先祖对话，体会汉文化的雄浑力量， 使得城市雕塑不仅丰富美化着现代城市的景观，同时也凝结着一个特定时代的审美意识和民族文化，象征着一座城市的文化积淀、风采及神韵。 小结 谢谢观赏 Thanks for watching * *