王安忆和《长恨歌》ppt课件.ppt

2000年第五届茅盾文学奖评语 《长恨歌》体现人间情怀，以委婉有致、从容细腻的笔调，深入上海市民文化的一方天地；从一段易于忽略、被人遗忘的历史出发，涉足东方都市缓缓流淌的生活长河。 《长恨歌》的作者用自己独到的叙述方式，抒写了一位40年代平民出身，美丽、善良而又柔弱的女性的不幸的一生和悲剧的命运。其间，包含着对于由历史和传统所形成的上海“弄堂文化”的思考与开掘，对于那些远离了时代主潮、不能把握自己命运的妇女与弱者的深深的同情。一种具有普遍意义的人间情怀洋溢在字里行间，渐渐地浸润出了那令人难以释怀的艺术的感染力。 结构与叙事 结构： 三部；三个时代；一个人的一生 关于第一部的第一章：弄堂、流言、闺阁、鸽子、王琦瑶－－引领作品的整体框架 开头与结尾照应的解读 叙事：都市民间叙事 目录 第一部 弄堂 流言 闺阁　鸽子 王琦瑶 片厂 开麦拉　照片 沪上淑媛 上海小姐 三小姐　程先生 李主任 爱丽丝公寓　爱丽丝的告别 　 第二部 邬桥 外婆 阿二 阿二的心 上海 平安里 熟客 牌友 下午茶 围炉夜话 康明逊 萨沙 还有一个程先生 分娩 昔人已乘黄鹤去 此地空余黄鹤楼 第三部 薇薇 薇薇的时代 薇薇的女朋友 薇薇的男朋友 舞会 旅游 圣诞节 婚礼 去美国 老克腊 长脚 祸起萧墙 碧落黄泉 王安忆 主要著作：《雨，沙沙沙》、《王安忆中短篇小说集》、《流逝》、《小鲍庄》、《小城之恋》、《锦锈谷之恋》、《米妮》等小说集，及长篇小说《69届初中生》、《黄河故道人》、《流水三十章》、《纪实和虚构》、《长恨歌》、《富萍》、《上种红菱下种藕》、《桃之夭夭》、《遍地枭雄》等。 王琦瑶是典型的上海弄堂的女儿，有着精致的家常的美，她既有为人处世的世故，也有爱恨交织的情意。1946年，17岁的王琦瑶被选为“上海小姐”，从此开始了命运多舛的一生。她先是做了某大员的“金丝雀”，上海解放前夕大员遇难，王琦瑶又成了普通的百姓。表面的日子平淡似水，内心的情感潮水却从未平息。与几个男人的复杂关系，想来都是命里注定。80年代，已是知天命之年的王琦瑶难逃劫数，与女儿的男同学发生畸形恋，最终被失手杀死，命丧黄泉。 一个女人40年的情与爱，被一支细腻而绚烂的笔写得哀婉动人，跌宕起伏。 　　 王安忆以绵密细致，委婉从容的笔调，深入上海市民文化的一方天地，写了王琦瑶的一生命运，王琦瑶的故事同时也蕴含着上海这座城市的记忆。如王安忆自己所说，王琦瑶的形象就是我心目中的上海。在我眼中，上海是一个女性形象，她是中国近代诞生的奇人，上海和女性一样，她没有传统，没有历史，忽然被抛上新舞台，流光溢彩，令人眩目。上海的女性有一股勇往直前的劲头，更有一种韧性，能委屈自己，却永远不会绝望。上海这个城市的精神就像上海的女性，没有太高的升华，却也没有特别的沦落…… 上海的弄堂 王琦瑶是走在夹着油烟和泔水风中的典型的上海弄堂的女儿。流言和鸽子是王琦瑶身边特有的氛围与景致。 “每天早上，后弄的门一响，提着花书包出来的，就是王琦瑶；下午，跟着隔壁留声机哼唱‘四季调’的，就是王琦瑶；结伴到电影院看费雯丽主演的‘乱世佳人’，就是一群王琦瑶；到照相馆拍小照的，则是两个特别要好的王琦瑶······” 像王琦瑶这样虽出身在弄堂，但“纸醉金迷”“灯红酒绿”已经一步步侵蚀着他们原有的保守情节。他们潜意识中应经承认并接受了这个金钱化，利益化的商业大都市，上海的上流生活对王琦瑶来说就像是隔着一层厚厚的毛玻璃，是一件可望不可即的奢侈品，她渴望去打破，渴望成为这繁华世界的弄潮儿。 ? 李主任----君生我未生，我生君已老； 康明逊----正确的时间遇到错误的人； 程先生----错误的时间遇到正确的人； 老克腊----我生君未生，君生我已老. 充满幻想，活在自己的世界中 聪明而富有心机 软弱与坚强并存 1．纯叙述性的语言格调 叙述节奏相近，速度均匀，小说描写世俗的生活细节繁密堆积，密不透风的语言风格让人感到充裕与满足。 2．陌生化语言的智慧 通过词类活用、陌生搭配，或是通过大量新颖的通感、比喻，形成了整部小说与众不同的风格 3．高贵的自说自话 在这部第三人称的作品中，虽然作者自始至终拒绝让“我”直接登场，但小说字里行间弥漫着一种高贵的自说自话倾向。文字上的“无我”之境，恰恰成了作者忘情于人物的最好证明。 ? 作品的女性主体意识首先体现在王琦瑶身上表现出来的那种女人生来具有的生命的韧劲。生活让你一百次倒下，你能一百零一次地站起来，重拾生活的信心，继续你的人生，这就是生命的韧劲。王琦瑶坎坷的一生经历无不以这种生命的韧劲作支撑。 作品的女性主体意识还体现在对女性生命本真状态的描绘上。王安忆对女性主体