打开每一扇窗户介绍.doc

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? 打开每一扇窗户 ??????????????????????????????????????????????????? ------《一一》 导演:杨德昌 ? 去年过生日的时候,影友来找我打球,休息时他说他突然明白张国荣纵身一跳的绝望心情,他现在就是这个样子,我不知道如何安慰他,只能按老规矩一起看片子,拿出了《牯岭街少年杀人事件》,4个小时片子结束后,亮灯的时候,他说:“其实活着还是挺有意思的。“这让我想起《维罗尼卡的双重生活》的故事,在巴黎城郊,一位十五岁光景的女孩子认出了导演基斯洛夫斯基,走上前来对他说,自从她看了这部电影,她就知道,灵魂的确存在。基斯洛夫斯基听后觉得:只为了一位巴黎少女领悟灵魂真的存在,就值得了!因为这件事,我一直记得杨德昌,这个在美国从事七年计算机软件设计,而后回到台湾拍电影的天蝎座导演。后来陆陆续续看了《独立时代》和《麻将》,唯独这部获得2000年戛纳最佳导演奖的《一一》一直没机会看到,每次在盗版摊上掏碟的时候都会想起它,像很多渴望而不可及的片子一样,相信只要一直想着它,它迟早会在不经意的时候出现。就在一个月前的下午,刚搬近一个新公司,和一个好友相邻,乘公务之名出去溜号,就在每天经过的小店上发现了它:不怕贼偷,就怕贼惦记着。 如果说《牯岭街少年杀人事件》是锋利,《独立时代》是思辩,《麻将》是冷列,那么《一一》是什么?在那个周末的雨夜,我想到了一个词:温厚。 四月份回家乡参加中学好友的婚礼,我们作为亲友团去女方家接新娘,在门口被小姨子拦住,非要回答完问题才能进去,头两个问题都不难,第三个问题是:你来干什么?新郎官大手一挥:我来给她幸福!小姨子当头一愣,乖乖地让我们进去了,鼓掌、欢呼雀跃,拍照,鲜花,接吻,当时的情景似乎感染了每个在场的人,让我们有点忘乎所以,就像所有的童话故事一样:从此王子和公主过上了幸福的生活。几个月来,那句话一直萦绕在我的耳边,总觉得有什么地方不对劲,我来给她幸福!幸福,什么是幸福呢?怎么给另外一个人幸福呢?直到那晚NJ回到家中,亮灯,敏敏在镜子前哭泣: 怎么跟妈妈讲的东西都是一样的,我一连跟她讲了几天,我每天讲的一模一样,早上做什么,下午做什么,晚上做什么,几分钟就讲晚了。我受不了了,我怎么只有这么少,怎么这么少?我觉得我好像白活了。我每天像个傻子一样!我每天在干什么?假如我有一天我要跟妈一样!听着妻子无力的哭泣,本以为NJ会走过去宽慰她,鼓励她,给她力量,但是,他只是默默地转过身关上门,然后安静地说:我明天就让慧玲每天读报纸给妈听,这样每天至少有新的内容,好不好?如此而已。因为在中国传统社会中扮演出外谋生的他却面临着另一种困惑:原来自己很有把握的一些事情,现在看看好像少得可怜,有时候觉得每天早上醒来的时候,都觉得一点把我都没有,都会觉得说好不容易睡着了,干嘛又把我弄醒,然后再去面对那些烦恼,一次又一次。 ? 基斯洛夫斯基在拍了几年的纪录片后,终于决定改拍故事片了,因为他知道:当人们伤心流泪时总是把自己的家门关上。与现世纠缠了半个世纪的杨德昌,在过了知天命的年纪后,终于停下来喘口气,剥去温暖的外壳,深入每个家庭的每个成员,讲述他们在面对生活时的面容和叹息,犹如在掠过一座大楼时,打开每一扇原来紧紧锁闭的窗户。 ? 由于自己天生的笨拙,尤其在表达方面,心里想的和实际表达出来的常常相差甚远,可是随着经历的增加,慢慢觉得或许语言是误解的根源,这种误解存在于日常生活的每天。例如自己想的是A,可是表达出来的却是B,对方听到的可能是C,于是对方想表达D,可是结果却说出了E,在自己听来却是F,从A到F究竟相隔了多远呢?对于这种沟通的艰难有的人是天生的悲观者,例如英格玛.伯格曼,终其一生都在探索;有的人却坚信信念,例如阿莫多瓦在《和她说》中,面对昏迷中的阿利西亚,贝尼格诺坚信只要坚持和心爱的人说话,她就一定能够知晓一切。当这个“课题“转移到杨德昌手中时,却发现每个人在面对没有反应的沟通对象时,都放弃了交流的可能,即使有苦痛,也只能独自承受,而不愿意告诉卧床不起的婆婆。 ? 已到中年的NJ,前后看看都是白茫茫的雾色,前方还没到岸,身后的青春却难以追回,可偏偏在这个时候,一段三十年前的青春岁月突然从记忆的深处拉到了前台,显得那么突兀,尽管在电梯口,面对昔日情人的口口追问,你一句话也没有说,但我知道你的心里一定在剧烈地翻腾;面对生意场上的混乱和一而再在而三的反复无常与伪装,你也会愤怒:诚意可以装,老实可以装,交朋友可以装,做生意也可以装,那这个世上还有什么东西是真的?当你说这些话的时候,《牯岭街少年杀人事件》中的那个有硬度有原则的知识分子的父亲仿佛又回来,我记得你和小四儿拉着自行车回家的时候也说过类似的话,只是,妥协也同样降临到你的身上,那个时候是个有形的大手压着你,而现在这只大手变成了无

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