第七讲《两杆大烟枪》.docVIP

第七讲 后现代主义电影：《两杆大烟枪》 Lock, Stock and Two Smoking Barrels 一、关于导演 大侦探福尔摩斯（2011年） 大侦探福尔摩斯（2009年） 摇滚黑帮 (2008年) 转轮手枪 (2005年) 浩劫妙冤家 (2002年) 明星 (2001年) 偷拐抢骗 (2000年) 两杆大烟枪 (1998年) 二、关于电影 上 映：1998年08月28日 地 区：英国 1999年获英国电影学院奖 “酷英国”（Cool Britannia ） 酷英国是在1960年代的艺术、音乐、时尚等流行文化激发下，英国文化在1990年代中后期产生的新阶段。强调年轻、现代、创造力、活力、乐观及商业主义 。 在此背景下，盖·里奇的《两杆大烟枪》创建了极具个人风格的反讽性“酷”电影。 情节梳理 艾迪思维敏捷，是个玩牌高手。在三个好友的支持下，携巨资参加黑社会的高额赌局，不想落入圈套，欠下50万赌债。 为还债，艾迪和朋友们算计到一群毒贩身上，并购买了两杆老式烟枪。这群毒贩正惦念着毒品供应商的钱，并在同一天实施了打劫。 在毒贩们费劲周折，拿到毒品供应商的钱款后，艾迪他们幸运的坐享其成。可是看似简单的抢劫案背后，更有厉害的角色参与其中。他们手里的两杆破烟枪也隐藏着不少故事。 三、独具特色的电影语言 （一）色彩以灰色调为主，大量使用阴影，与黑色幽默的特征正好吻合。 （二）主观镜头 多用广角，产生变形，造成一种不稳定的情绪。 以实体物遮挡镜头造成全隐进行切换，既简练、富有奇观效果，又产生一种无所不能的偷窥效果。 （三）画面 采用画面与叙述者叙述内容对位的手法。 （四）剪辑 镜头切换的跳跃性，构图的运动性及音乐的节奏性使整部影片有如一个大型的MV。 （五）音乐 跳动而富有节奏的音乐从始至终维持了影片的基本风格，而且影片每段音乐又与每个段落紧密结合。 画外音的运用既展示了影片叙述者的支配性逻辑 ，又展示了英国幽默所惯有的冷酷、旁观 ，促使观众在声画分离中进行反思。 四、后现代主义的艺术特色 （一）解构类型电影 套用经典强盗犯罪片的框架，运用多种影像形式，杂糅当代英国青年文化和下层社会文化，以英国人特有的精妙风趣和强烈戏谑，将匪盗世界的你争我夺上演成一出黑色喜剧，本质上是对强盗犯罪片的解构。 大量快速凌厉的剪辑既加快影片节奏，又使电影中的冲突高潮来得随心所欲，让人猝不及防。 没有从“暴力美学”的角度描写暴力，重在展现暴力的起因和结果。 （二）解构传统叙事方式 支离破碎的电影情节与多线并行的叙事方式集中体现后现代主义对理性与秩序的否定。 影片的每组人物基本上代表一条线索在叙事进程中起作用，每组人物最初各自独立发展，随着情节推动，各部分开始相互交叉并逐渐紧密联系，从而把故事推向高潮。叙事结构总体上虽呈现顺叙及平行蒙太奇的状态，但其结构内部的各条线索却给人以错乱感。 （三）空间深度的消失 完全回避清晰而稳固的世俗生活，也不对任何环境给予完整而确定的地理展现。所有空间都是相对封闭、零散化和局部化的，故事发展完全靠人物的外在行为，所有场所的呈现只是为人物的可见性动作的发生提供一个地方。 空间深度消失，每个空间之间没有必然联系，后现代城市呈现出支离破碎的样貌。 （四）时间连续性的断裂 每个个人都没有历史，他们只是在现时存在，看不到过去，更没有未来。 （五）平面化的人物塑造 都是伦敦社会底层的小人物和边缘人物，几乎都是男性，没有用以标识身份的职业、家庭背景、社会关系，他们的共同本质就是利用暴力谋生的市井无赖或强盗。 电影不关心人物内心，所有人都处在行动中，只表现对生命追求平面快感的享受。 一场后现代主义的黑色喜剧——分析影片《两杆大烟枪》中的后现代特征 ? post-modern）是二十世纪70年代开始在西方兴起的包括文学、艺术、电影和戏剧等方面的一种思想流派。一般认为后现代主义的基本特征包括运用以往的历史样式创造新的组合形式，通俗戏虐的态度，复制拼贴，消解意义等。总而言之，后现代更多的是在展示，而不是解释。黑色喜剧（Black Comedy），原指50年代晚期到60年代初期所流行的一种喜剧电影，与传统喜剧片不同的是，黑色喜剧专门拿令人恐怖或不快的题材来开玩笑，用悲观、恐怖、失望和痛苦的世界观显现幽默趣味，更像是一种另类的类型。正因这一特点，已有很多影片将后现代的某些特征与黑色喜剧加以融合，这些影片往往在继承着传统类型的各种方法时消解了这些方法的本义，达到独特的艺术效果。1998年出品的英国影片《两杆大烟枪》（Lock, Stock and TwoSmoking Barrels），就是一部典型的后现代风格的黑色喜剧。片中近乎荒谬的人际关系与奇异的组合情境，看似随意实则复杂的结构，富有涂鸦式的浮世绘意