粉白黛绿映绮霞.docVIP

粉白黛绿映绮霞 ——记国家一级舞台美术设计（服装化妆造型）师徐霞英 野 人 “晶瓶香滴黄金露，粉靥膏涂白玉霜。”古往今来，“蝶粉迷香、燕脂润色”一直是人们特别是女人们追求的时尚。人们把这种时尚通俗地解读为“化妆”。 生活中的化妆，只是一种“饰美”。舞台演员的化妆，则是“造型艺术”。 作为职业的“化妆”，那只是一种“饭碗”。作为“造型艺术”的追求，那是一种境界，是生命组成部分。更是一碗喝了就醉，醉了不醒的美酿。 徐霞英就是就是喝了“造型艺术”的酒，年轻时就醉了，直到现在她已经年届七十，还没有醒。 徐霞英的名字在江苏戏剧界很响。她先先后后与几十个戏剧团体有过合作，涉足过昆剧、京剧、越剧、黄梅戏、锡剧、扬剧、淮剧、淮海戏、梆子戏、柳琴戏、电视剧……等十多个剧种，为一百多部戏剧、电视剧作品担任过化妆造型设计，经她那双充满灵气的手化妆过的演员超过三千人次……。 徐霞英获奖很多，造型设计的、化妆设计的、服装设计的；省级的、国家级的；作品的、单项的；集体的、个人的…大大小小几十个。 有不少剧团的青年演员曾经好奇地问徐霞英：徐老师，您是在哪个学校学习化妆造型的？ 徐霞英微微一笑。她什么学校也没有上过，自学成才！ 70年前，也就是1941年，徐霞英在尽出刺绣、木刻、玉雕等纤细活儿的姑苏城里出生了。她父亲是个小业主，开了一爿寿器店。虽不算富庶，日子倒也温饱。昔日的苏州是个休闲城市，天性活泼的小霞英，常常下午跟着父亲在茶楼听评弹，晚上跟着母亲去戏院看戏。苏昆、锡剧、越剧、沪剧……徐霞英幼小的“艺术灵智”在这些吴语剧种的浸泡中发酵着。 1957年，南京市联友越剧团（后并为南京市越剧团）招收学员，16岁的徐霞英只身来到南京报考。当时她根本不懂什么“弦下腔”、“尺调腔”，懵懵懂懂唱了几句，老师觉得条件不错，就留下了。 接下来，徐霞英和众多学戏的姐妹一样，每天重复着枯燥的练功、吊嗓子，晚上上台跑龙套……。徐霞英凭着自己的刻苦和才智，很快成了一名优秀的演员。在她作为演员的生涯中，同样有过不凡的记载：在《李慧娘》中饰演李慧娘、在《情探》中饰演敫桂英、在《宝莲灯》中饰演沉香、在《莫愁女》中饰演老太君……如果不是“误入歧途”，徐霞英本可成为一个越剧名角，可是老天爷却把她推向了另一个后来让她梦牵魂绕的境地。 当时的剧团没有专业的化妆造型设计，所谓的“化妆”岗位，只是管理化妆品，保管头套、首饰之类的活儿。聪明灵巧的徐霞英，总是变戏法似的今天在头上插朵花，明天在耳边加个坠儿，后天把睫毛挑得出神……。久而久之，同台演出的姐妹们不愿意了。她们纷纷叫徐霞英也为自己装饰。年轻的徐霞英自尊心得到了极大的满足，她觉得自己的“创造”得到了大家的认可，心里美滋滋的。在一片赞扬声中，徐霞英不满足“插朵花、挂个坠儿”之类的小玩意儿，她居然大胆地调改油彩的颜色，改变眉毛、眼睛的化技。她的“创造”开始膨胀了……。再久而久之，徐霞英已经成了剧团了不是“化妆”岗位的“化妆师”了。 当然，称她为“化妆师”只是人们善意的调侃，而让徐霞英从懵懂的化妆技巧兴趣，升华为化妆造型艺术追求，纯属一次偶然。 在徐霞英三十岁刚出头的时候，南京市越剧团拍摄越剧电视剧《秦淮梦》，剧组邀请了著名化妆师毛仲良担任造型设计。有一天拍摄大群众场面的戏，参加演出的群众人数多，毛老师忙不过来，徐霞英主动请缨协助工作。徐霞英娴熟的化妆基本技巧和根据不同演员的体形、脸型配发服装的创造性，让毛老师一下子看中了这个具有化妆造型艺术潜质的可塑之才。 之后，毛仲良老师带着徐霞英参加了多部电视剧拍摄，她在毛老师身边细心学、认真记。电视剧组不同于剧团，每天早晨拍摄的第一场戏的演员须凌晨四点开始化妆，碰上古装戏还要更早。化妆师必须在四点之前做好一切准备工作，她们凌晨三点就得起床。几个小时的化妆，腰酸背痛，早饭来不及吃就要跟现场，日复一日，天天如此。徐霞英以坚强的意志挺过了第一关。化妆师工作的时候双臂是悬着的，而且一悬就是几个小时，碰上人多的时候，要悬十几个小时。如果坚持不下来，握画笔的手就会发抖。为了锤炼基本功，徐霞英空着的时候就躲在角落里，双手托砖，苦练自己臂膀的力量。就这样，徐霞英在化妆艺术道路上迈开了第一步。这一步，迈得很坚实！ 有一天，徐霞英在新华书店徜徉，发现了一本《电影化妆技巧》，她如获至宝！打开这本她梦寐以求的书，如同一只饥饿的小鹿闯进了百草园。读着这本书，过去那种知其然不知所以然的状态渐渐烟化了。什么是化妆造型艺术？人的面部骨骼结构和肌肉分布怎样分类？眼睛是靠什么传神的？……一系列过去在脑海里朦朦胧胧的问题都找到了答案。如果说过去的徐霞英靠的是浓郁的兴趣、聪明的才智和坚强的意志走上了化妆技巧的道路，那么，理论之树的支撑，使她进入了造型艺术的追求境界。 埋在徐霞英身上造型艺术的种子，经过多年的孕育，成熟了。结果了。此后，徐霞英独立地完