展苞初放的唐五代词.ppt

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花间词派与温庭筠 花间词派:是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表,以写男女相思离别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》,故名。 温庭筠是第一位专力填词的诗人。词这种文学形式,到了温庭筠手里才真正被人们重视起来,随后五代与宋代的词人竞相为之,终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观,至现在仍然有着极广泛的影响。温庭筠对词的贡献,永远受到后人的尊敬。 圈出词句的韵脚 灭 雪 眉 迟 镜 映 襦 鸪 找出全词的物象 大量的名词,错彩镂金(形容诗文的词藻十分华丽),精艳绝人,构成了一个富于视觉之美的境界 。 [词话] 王国维《人间词话》云 “画屏金鹧鸪”,飞卿语也,其词品似之。 旧唐书说温“能逐弦吹之音,为侧艳(指文辞艳丽而流于浮华)之词,是一个不严肃的词人, 新唐书说他薄于行,无检幅,是个生活上无检点的,较轻薄的人. 陈廷焯《白雨斋词话》: 风流自赏,决绝语,正是凄楚语。 比较阅读 温词----意象绵密,富艳精工 “密而隐” 韦庄----疏朗秀美,明白晓畅 “显而朗” 人人尽说江南好, 游人只合江南老。 春水碧于天, 画船听雨眠。 垆边人似月, 皓腕凝霜雪。 未老莫还乡,还乡须断肠。 “中原沸乱,故曰还乡须断肠。” ——张惠言《词选》 思想内容 这首词描写了江南风光的秀丽怡人,赞美了江南美女的姣好可爱。然而这一系列描写,都是无可奈何强作的自我安慰之语,用以反衬自己的思乡哀愁。 p.57 温庭筠、韦庄这两首词的抒情方式的效果 * * 展苞初放的唐五代词 之花间词派 唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。温庭筠以其大力创作和卓越成就,奠定了文人词绮丽香艳、婉约柔媚的风格类型和美学风采。一般说来,温庭筠词意象绵密,富艳精工;韦庄词疏朗秀美,明白晓畅;冯延巳词善于以阔大境界、层进手法写柔情,从而营造出一种浩浩莽莽的意境。李璟和李煜以文雅的词风来表现深广的忧患意识,为词体注入个人和家国之感,拓展了唐五代文人词的艺术境界,开掘了唐五代文人词的抒情深度;朴素的语言和杰出的白描功夫,形成了他们“天然地,别是风流标格”(苏轼《荷花媚》)的艺术风格。 温庭筠才华横溢,每次参加考试的时候,总是押官韵作赋,能八叉手而成八韵,因此,当时人称“温八叉”。因为温庭筠作诗不打草稿,拢袖凭几,每赋一韵,一吟而已,所以科场中人又称他为“温八吟”。更有趣的是,考试的时候,温庭筠不仅自己八叉手成八韵,还为邻铺假手,据说每次都能救数人,即在考场帮助左右的考生。另外,温庭筠才思敏捷,擅长对对子。一次,李商隐得一上联“远比召公,三十六年宰辅”,正苦无下联的时候,温庭筠说,“怎么不对‘近同郭令,二十四考中书’”?唐宣宗曾经赋诗,诗中有药名“白头翁”,温庭筠以“苍耳子”为对,大获皇帝的褒扬。 然而温庭筠生活放荡不羁,好讥刺权贵,多触忌讳,屡试不第。他行为放浪,喜欢出入秦楼楚馆之地,与歌妓舞女为伴,这种行为被讲究德行的一般士大夫所不齿,从而权贵不愿与他交往。他又任性不驯服,不但不依附权贵,也不奉承权贵来换取功名富贵,而且一有机会就公然讽刺当朝权贵。也正因为如此,他失去很多发达的机会。在唐宣宗时,温庭筠曾代令狐绹作《菩萨蛮》20首献给唐宣宗,本有通过令狐绹显赫 的机会,因为当时宰相令狐绹地位显赫,众人攀附,但是温庭筠瞧不起令狐绹,屡有讽刺。他说令狐绹是“中书堂内坐将军”,讽刺令狐绹不读书,没有学问,根本与其位不相称。这些话得罪了令狐绹,于是他上奏宣宗说温庭筠有才无行,不宜取中进士。温庭筠前后三次参加进士考试,每次都名落孙山,这与他得罪权贵,没有人为他力荐有很大关系。 温庭筠的诗与李商隐齐名,并称“温李”,然而温庭筠实不如李。而温庭筠在文学史上的地位是通过他的词来奠定的。他精通音律,熟悉词调,在词的格律形式上,起了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄,多红香翠软,开“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上,表现了他杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界,表现人物情思,文笔含蓄,耐人寻味。其诗辞藻华丽有《温庭筠诗集》,《金奁集》,存词70余首。 温庭筠——《望江南》 ? 梳洗罢, ??? 独倚望江楼。 ???????

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