展苞初放的唐五代词.ppt

花间词派与温庭筠 花间词派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》，故名。 温庭筠是第一位专力填词的诗人。词这种文学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。温庭筠对词的贡献，永远受到后人的尊敬。 圈出词句的韵脚 灭 雪 眉 迟 镜 映 襦 鸪 找出全词的物象 大量的名词，错彩镂金（形容诗文的词藻十分华丽），精艳绝人，构成了一个富于视觉之美的境界 。 [词话] 王国维《人间词话》云“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。 旧唐书说温“能逐弦吹之音,为侧艳（指文辞艳丽而流于浮华）之词,是一个不严肃的词人, 新唐书说他薄于行,无检幅,是个生活上无检点的,较轻薄的人. 陈廷焯《白雨斋词话》： 风流自赏，决绝语，正是凄楚语。 比较阅读 温词----意象绵密，富艳精工 “密而隐” 韦庄----疏朗秀美，明白晓畅 “显而朗” 人人尽说江南好， 游人只合江南老。 春水碧于天， 画船听雨眠。 垆边人似月， 皓腕凝霜雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。 “中原沸乱，故曰还乡须断肠。” ——张惠言《词选》 思想内容 这首词描写了江南风光的秀丽怡人，赞美了江南美女的姣好可爱。然而这一系列描写，都是无可奈何强作的自我安慰之语，用以反衬自己的思乡哀愁。 p.57 温庭筠、韦庄这两首词的抒情方式的效果 * * 展苞初放的唐五代词 之花间词派 唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。温庭筠以其大力创作和卓越成就，奠定了文人词绮丽香艳、婉约柔媚的风格类型和美学风采。一般说来，温庭筠词意象绵密，富艳精工；韦庄词疏朗秀美，明白晓畅；冯延巳词善于以阔大境界、层进手法写柔情，从而营造出一种浩浩莽莽的意境。李璟和李煜以文雅的词风来表现深广的忧患意识，为词体注入个人和家国之感，拓展了唐五代文人词的艺术境界，开掘了唐五代文人词的抒情深度；朴素的语言和杰出的白描功夫，形成了他们“天然地，别是风流标格”（苏轼《荷花媚》）的艺术风格。 温庭筠才华横溢，每次参加考试的时候，总是押官韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，当时人称“温八叉”。因为温庭筠作诗不打草稿，拢袖凭几，每赋一韵，一吟而已，所以科场中人又称他为“温八吟”。更有趣的是，考试的时候，温庭筠不仅自己八叉手成八韵，还为邻铺假手，据说每次都能救数人，即在考场帮助左右的考生。另外，温庭筠才思敏捷，擅长对对子。一次，李商隐得一上联“远比召公，三十六年宰辅”，正苦无下联的时候，温庭筠说，“怎么不对‘近同郭令，二十四考中书’”？唐宣宗曾经赋诗，诗中有药名“白头翁”，温庭筠以“苍耳子”为对，大获皇帝的褒扬。 然而温庭筠生活放荡不羁，好讥刺权贵，多触忌讳，屡试不第。他行为放浪，喜欢出入秦楼楚馆之地，与歌妓舞女为伴，这种行为被讲究德行的一般士大夫所不齿，从而权贵不愿与他交往。他又任性不驯服，不但不依附权贵，也不奉承权贵来换取功名富贵，而且一有机会就公然讽刺当朝权贵。也正因为如此，他失去很多发达的机会。在唐宣宗时，温庭筠曾代令狐绹作《菩萨蛮》20首献给唐宣宗，本有通过令狐绹显赫 的机会，因为当时宰相令狐绹地位显赫，众人攀附，但是温庭筠瞧不起令狐绹，屡有讽刺。他说令狐绹是“中书堂内坐将军”，讽刺令狐绹不读书，没有学问，根本与其位不相称。这些话得罪了令狐绹，于是他上奏宣宗说温庭筠有才无行，不宜取中进士。温庭筠前后三次参加进士考试，每次都名落孙山，这与他得罪权贵，没有人为他力荐有很大关系。 温庭筠的诗与李商隐齐名，并称“温李”，然而温庭筠实不如李。而温庭筠在文学史上的地位是通过他的词来奠定的。他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材较狭窄，多红香翠软，开“花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。其诗辞藻华丽有《温庭筠诗集》，《金奁集》，存词70余首。 温庭筠——《望江南》? 梳洗罢，??? 独倚望江楼。???????