山西民居.doc

在中国民居中，山西民居和皖南民居齐名并列，一向有“北山西、南皖南”的说法。而山西民居中则以祁县和平遥最具代表性。古民居不仅展示着自身华美的历史，也让今人如饮醇醪，赞叹其美。 山西民居以四合院为主，目前所遗留的四合院多为清代及民国时期所建，也有部分为明代遗存。这些四合院保存完好，布局与造型丰富多样，细部华丽精美，达到了很高的艺术水平。分析其得以保存完好至今的原因大致有二：一是砖石等建筑材料，尤其锢窑建筑形式大量用于四合院的构建，利于建筑物的长期留存；二是由于清代山西商品经济的发展与票号兴起，资本积累大幅度上升，使其具有了建筑豪华家宅的经济实力。这样，质量较好的商贾大宅不断涌现，从而带动了山西四合院民居建筑整体水平的普遍提高。 山西四合院民居的艺术特色　山西民居的艺术特色?　　山西民居四合院与北京四合院虽然同属北方的四合院类型，可是两者在四合院型制、建筑形式、装饰风格等方面均有较大的区别。山西四合院以其鲜明的个性，成为四合院家族中独具特色的一支。 　　山西是“九边重镇”，自古战事频繁，商贾大户尤其注重住宅的安全。防御性在山西民居中被着重强调：院落封闭的外观显示出对外界的戒备，这一切似乎使山西民居产生一种冷漠的表情。山西民居院落外墙皆为灰色清水砖墙，颜色古朴单一，外观高耸封闭。但由于造型各异的宅门、脊饰、烟囱帽、风水楼与风水影壁的共同作用，使建筑沿街轮廓线丰满舒展。民居虽古拙而不陈旧，统一而不单调，丰富而不凌乱，细腻而不琐碎。正如梁思成先生所言，“外雄内秀”是山西民居的特色。? 　　在山西四合院的外观塑造中，华美的宅门是重点中的重点，这些在宅门形式、做工精良程度等方面有所反映。山西四合院宅门有府第门、垂花门、车马门……，材料有木构、石砌、砖雕等，色彩或艳丽或肃穆，辅之以木雕、扁额、柱饰、砖雕、石兽等等细部装饰，更增加了宅门的艺术魅力。 　　山西民居对外的山墙一般都不开窗，且高大壁立，外观封闭。以倒座、各级厢房、正房等组成的四合院外观因宅而异，高度、型制、细部各不相同，错落有致。从外观看，山西四合院在山花、烟囱帽、脊兽、风水楼与风水影壁等细节的塑造也独具特色，灰色的墙面成为细部的背景和衬托。风水楼和风水影壁增加了封闭外观的视觉层次，成为山西民居最具地域特色和民俗特征的景观。 　　山西民居外雄内秀的性格特征，还在宅外壁立的高墙和院内精美的木雕、砖雕、石雕等饰物所形成的鲜明对比中表现出来的。尤以垂花门的做工最能表现出山西民居中装修工艺的特点，门上的木雕精细传神，有的做小巧的斗拱，出挑做成卷云的式样，木构件上都雕有花饰，显得格外朴素雅致。大门檐下匾额上的题字更是书法精美，做工精细，内容颇具文采。山西民居的屋门、窗的造型及使用方法颇为独特。所有的窗格都做成式样繁多的吉祥图案或图形，层层门窗做工精细、巧妙，与实墙构成鲜明的对比。宅内的砖雕艺术，大到一座门楼或影壁，小到一座屋顶脊端的小兽、烟囱帽、小土地龛，乃至硬山墙上的悬鱼饰物等都是精心刻画之处。 山西的传统四合院大多河北等地民居四合院形式大的正房放在正北南向主轴线，南边放置三开间的倒座，全符合“坎宅巽门”的风水院较为狭长，大都在10.3～则在倒座与内院之间形成一分割。四合院还可横向或竖，供人口多的大户居住。山院竖向延伸，一般为二三进分割形成各自独立的狭长空落的室外地坪均采取逐进递房的气势。与华北地区的北京、天津、体相同，一般将三至五开间上，东西布置三开间的厢房倒座东端设置住宅大门，完要求。由四周住房组成的内0.5左右。更高级一些的住宅个带形前院，用垂花门加以向并联组成更大更多的院落西民居更多的是由多进三合，各进间多用垂花门或腰门间，大门多居中开。各进院增手法，以加强最后一进主 ????山西四合院规模不一，类型多样，但总的来讲，其基本构成元素主要有：宅门、倒座、院落、厢房、正房等几部分。对于规模较大的多进四合院，各院落间由垂花门或过厅串联。通过 四合院平面图（范家街2号） 这几个基本元素的多重组合，产生了多种合院类型。以一座最简单的坐北朝南的四合院为例，正房向南，厢房处东西二侧，倒座与正房遥遥相对，院子由这四组建筑围合而成。 庭院深深 然后再辅以院墙，形成对外封闭、对内开敞，有明确中轴线，左右对称、布局合理的四合院居住形态。 ????山西四合院具有良好的居住环境、舒适的居住条件、灵活的空间组织，为人们提供了舒适的生活场所。关上大门便把外界的尘嚣留在高墙之外，“遥知静者忘声色，满月清风未觉贫”。在院中赏花栽木，宁静养心，满足了道家遁世的渴求；打开大门又可以投身世俗生活之中，实现了儒家出世的愿望，传统的懦道矛盾在四合院中找到了平衡点。严谨的空间序列、对称的布局、沿轴线空间等级的递进，反映了宗族合居中尊卑、男女、长幼的等级差别，用空间的差异区分了人群的等级关系，传统的封建礼教