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浅析《孟姜女》的艺术处理 　　摘要：《孟姜女》是我国民歌改编非常成功的作品，曲调优美，结构严谨，耐人寻味深受人们喜爱，在演唱方面，尤其是在情感的把握，音色的处理以及装饰音的设计方面十分讲究。 　　关键词：情感；音色；装饰音 　　中图分类号：J607文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）18-0138-01 　　 　　20世纪90年代，由词作家刘麟曲作家王志信重新编词、编曲的《孟姜女》，在忠于原民歌风格和音乐色彩的基础上进行了二度创作，把一首简单短小的民歌发展成为一首撼人心魄，感人至深的大型音乐作品。 　　《孟姜女》全曲以孟姜女思念丈夫，盼望重逢到得知丈夫遇难痛不欲生为线索，分别从春夏秋冬四个季节予以描写，音乐层层递进，情感步步上升。整首歌曲建立在悲伤、哀婉的基调之上。那么我就从每段的情感把握、音色的变化和装饰音的处理这几个主要方面来讲述一下我对歌曲的理解。 　　 春：共四句。“正月个里来是新春，家家户户喜盈盈，人家夫妻团圆聚”这一句中，我们看到的都是美好的景物，当然演唱的时候要唱的喜庆，俏皮。特别要注意“新”和“喜”字的演唱技巧，演唱时要面带微笑，声音略靠前，听起来“年味”会更浓。接着就是“孟姜女的丈夫去造长城”这一句，大家都知道知道“以情带声”的道理，反过来声音的改变也能够直接的表现情感的起伏变化，那么这一句尤其是“去造长城”这四个字，要用气声和哽咽的感觉，眼前呈现出孟姜女与丈夫痛哭不舍的画面。 　　 夏：牛郎织女打着灯笼在鹊桥相会是何等的美丽，在这样的夜晚，人们都在乘凉欣赏美景，孟姜女却没有心情去欣赏这番美景，她在想何时才能与远去劳役的丈夫相见，想着想着泪水就沾湿了衣裳。这段共五句话，前两句要求气息均匀，声音平稳流畅，给听者一种夏季人们乘凉欣赏美景的悠闲之感。“点燃”二字的处理很重要，6 3对应“点燃”，6 3是五度上行，“点燃”又是动词，演唱的时候在6前加上前倚音1，一抹而过，增加色彩，演唱者要先做好心中激动的状态，然后再去唱，才会给听者怦然心动的感觉，听者才会被这美景所打动。正当听者还沉浸在这美景中时突然把声音暗下来，在暗淡声音的基础之上注意 “长空”的“空”字的演唱，3 5 3对应“空”，在乐谱中使用的是连音符号，要求我们连贯的演唱，如果在3和53之间加一个短暂的空拍，5音再加强语气，效果就会大不一样，这个空拍可以给听者更多的想象。“雾朦朦”的“朦”字与“重逢”的“逢”字在普通话中本应念”meng”和“feng”， 但是我们在这里演唱的时候要唱成“mong”和“fong”，唱成“mong”是为了突出眼睛里充满泪水那种朦胧的感觉，唱成“fong”是因为这个字有十拍的长度，在演唱过程中要“声断气不断”而且要略带哭腔，形象的表现孟姜女盼君心切的真挚情感。 　　秋：在九月重阳节这一天所有亲人要在一起登高“避灾”，插茱萸，赏菊花。当别人在与家人团聚的时候，孟姜女却独自一人独守空房，“落叶飘，秋风凉，月如霜，”眼前一片凄凉，孟姜女只有把思念之情寄托在一针一线缝制的寒衣上。以凄凉的曲调开始，“菊花煮酒空相望，空相望”两个空相望连接是情感递进的需要，第一个“空”加入气声演唱，而第二个“空”要带上浓厚的哭腔，充分表现孟姜女当时悲凉的心情。“线是相思，针是情”是这个段的第一个高潮，乐谱中标有强的力度记号，歌词中针和线的交融又一次烘托了悲凉的气氛。特别注意的是“针”字的唱法，“针”字对应2，在2之前加上前倚音升1，由升1慢慢滑到2，有种心痛的感觉。“针针线线密密缝”这句的处理谱子上标记的已经很清楚，“针针”两字之间有空拍，而“密密”则是连音符号，这就告诉我们“针针”是一个个的点，要唱成断音，而“密密”则是由针针线线组成的一个面，要唱成连音。接下来这一句乐谱上标记的是中弱，注意要轻而连，似一个人的自言自语，随后在一个渐强符号把情绪推向高潮，孟姜女把所有的期望，思念，怨恨都寄托在这件寒衣上希望能伴君行。 　　冬：这时音乐进入激烈的快板，曲调变紧，似有风雪之声，悲怨至极。在恶劣天气里，孟姜女从秋走到冬，忍受着寒冷和悲伤为丈夫千里送寒衣，却不知丈夫身在何处。“大雪纷飞，北风疾”，“风”对应6音，把6前加上前倚音67，紧接着乐谱中出现一个八分休止符和5音， 这样衔接起来便会有冷风瑟瑟不禁打冷颤之感，心中对孟姜女的同情可怜之情油然而生。“不止丈夫在那里在那里”演唱时两个“在哪里”十分讲究，第一个“里”在第四拍时变成两个十六分音符35和一个八分音符3，占满一整拍，在第二个“在”的第四拍的7前加上前倚音高音2，加入这两个装饰音更有利于哭腔的运用，听起来自然流畅。 　　孟姜女千里寻夫，血泪控诉，情感哀怨至极，有力渐快的节奏，表现孟姜女失去丈夫的极度悲伤之情，这时乐曲进入慢板，“哭倒长城八百里，只见白骨满青山”这一句尤其