浅析《纳拉姆辛石板》的艺术特色.docVIP

浅析《纳拉姆辛石板》的艺术特色 　　摘要：《纳拉姆辛石板》是约公元前2300－2200年两河流域阿卡德王朝的一件重要雕刻作品，能够很好代表苏美尔――阿卡德美术的艺术特色。该作品具有很高的艺术价值，本文从结构特色、风格特色、文化内涵这三个大的方面对其艺术特色进行探讨研究该艺术作品的独特之处。 　　关键词：浮雕；结构；写实；故事性；阶级性 　　中图分类号：J305文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）27-0052-01 　　 　　《纳拉姆辛石板》是约公元前2300－2200年两河流域阿卡德王朝的一件重要雕刻作品，能够很好代表苏美尔――阿卡德美术的艺术特色。该石板高约两米，是红砂石材质浮雕作品。在阿卡德王朝时期，石板类纪念性雕刻作品，通常表现的是帝王远征凯旋归来，带回大量俘虏和战利品的场景，这件《纳拉姆辛石板》就是其中最典型的浮雕艺术品，具有极高艺术的价值。石板上刻画了当时阿卡德王朝的纳拉姆辛国王征服乌鲁贝伊人的征战过程。整个石板有着独特的构图方式及深刻的文化内涵，大致可以从以下几个方面来理解： 　　一、具有独特的结构特色 　　（一）对角线式布局结构，构图紧凑 　　首先，整部浮雕作品所利用的材料为三角形的红砂石，作品的所有图案都“因地制宜”的按照岩石形状发展。画面中的人物数量自上而下逐渐增多，背景图像也逐步复杂，这种对岩石因势利导的利用使得浮雕布局显得十分得体，且这种三角形布局具有很强稳定性。 　　其次，浮雕采取了对角线布局的形式，整个浮雕分三部分，每部分都沿着向右上方倾斜的线路发展，最后三条线与国王的眼神汇集于一点，使得整个画面具有一种内在的精神上的统一。同时这种都向上倾斜的发展线路给人一种向上的带动感，有很强的可感性。 　　（二）分层叙事，影响深远 　　本部作品结构安排中最出色的地方就是采用了分层叙事的记叙手法来表现持续发生的事情。作品一共分三层，分别为下部两层士兵和最上层的国王与俘虏。自上而下，每层都相对突出一些，第一层五名战士列队前进，向上一层有六名战士列队前进，他们与第一层形成一种回环往复之感。最上方也是整部作品的高潮所在，懦弱可怜的敌人与高大神勇的纳拉姆辛形成鲜明比照。分层的设计传递着一种时间的概念。同时这种时间感更能传达作品本身的政治宣传功能，制造出帝王丰功伟绩历久弥新之感。 　　分层的记叙解决了空间与时间的问题，为后世提供了一个很好的范本，此后罗马纪念柱的设计很大程度借鉴了这种叙事手法。 　　（三）人物安排合理巧妙 　　在这部浮雕作品中人数众多但却不显得画面杂乱，且重点突出，得益于浮雕对人物的安排。这种安排的巧妙性体现在以下三个方面： 　　1、人物大小有别，突出重点。士兵与俘虏的大小是相等的，而国王明显高大，这是奴隶制时期等级划分的要求但在艺术创作上来讲也有其表现特色。将国王放大能够很好的突出重点，着重强调画面最重要的部分，同时也使得画面的比例得当，不显得上下搭配比重失调。 　　2、人物位置整齐有序，同中有异。两层战士排列整齐呈现整齐划一的纪律感，统一中又有差别，战士的持枪姿势、步伐特征都有一定区别。这为画面中增添了一些活泼的色彩。也使得浮雕表现的场景更有真实性。这种特色是苏美尔――阿卡德美术中写实风格的一种细小的体现。 　　3、人物间三角形构图得当。作品由于材质缘故呈现出大的三角形构图框架，与此同时在作品内部也有两个小的三角形模式，使得作品内部与整体同时达到高度稳定。第一个三角形由求饶的俘虏、第二层树后领路的女子、第二层前进的士兵，这三个顶点构成。 　　 第二个三角形由顶部的两个太阳、国王、求饶的俘虏这三个顶点构成，这个位于整部作品顶部的三角形使画面相对空旷的顶部可以稳定的稳住下部繁重的基石。在达到内部结构平衡的同时更是照顾到整体的节奏感。两个小三角形与整体的大三角形相互呼应。 　　 二、具有独到的风格特色 　　 （一）写实与浪漫相结合 　　在苏美尔――阿卡德美术时期，大多美术艺术作品都具有写实的风格，真实完整的反应一件历史事件或一位历史人物。如在尼尼微出土的萨尔贡王青铜头像是两河流域第一次发现的真正的帝王肖像，很好体现写实风格。《纳拉姆辛》石板用朴素的记叙手法刻画了纳拉姆辛率军征服山地部落的历史场面。在岩石的下方有叙述性文字，记录的这次战事的经过与细节。 　　在运用朴素的写实手法的同时，阿卡德人已经开始尝试简单的浪漫主义表现方式。最突出的表现是在画面的上方有两个太阳（抑或是一个太阳一个月亮），这种表现形式是为了说明纳拉姆辛是与日月同行的人，他的征战受到神的指派，同时也受到神的保护，体现神性。这种手法不亚于在中世纪和文艺复兴时期人们在耶稣等众神头顶加光圈来突显神性的方法。 　　（二）重视精神胜于外在 　　苏美尔人的艺术作品不讲究人物形态、动作、人体结