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浅谈关于蒙古族长调歌曲的传承问题 　　摘要：长调歌曲是蒙古族传统音乐中的精品，有着极高的艺术价值，其产生和发展有着悠久的历史。歌曲本身结构和节奏的方面有独特的形态。在今天如何继承和发展这民族音乐瑰宝成了我们面临的严峻问题，我们应该树立正确的观念，运用科学的方法，将起传承下去。 　　关键词：长调歌曲；形态特征；继承与发展 　　中图分类号：J607文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）24-0137-01 　　 　　 一、长调歌曲的形态特征 　　（一）结构方面 　　蒙古族最短小的“长调歌曲”，也就是上面提到的长调的雏形是由单乐句构成的。如巴彦淖尔盟乌拉特民歌《巴彦巴尔虎的马群》就是这样的一个例子。这首民歌只有一个乐句，但是却能够蕴涵了长调歌曲的一些重要因素。例如歌曲中十分强调拖腔节奏，在如此小的单乐句结构中居然出现了四次长音。全曲抒情的长音节奏，以及装饰性的诺古拉，已经基本显示出长调歌曲的根本特点，后来那些结构庞大的蒙古族长调歌曲就是沿着这个方向发展下来的。而这首《巴彦巴尔虎的马群》本身也有了很大的发展，产生了很多的变体，其中在呼伦贝尔地区的变体也叫做《巴彦巴尔虎的马群》，但是却已经是一首大型的长调歌曲。从乌拉特的《巴彦巴尔虎的马群》母体，发展到呼伦贝尔变体，经历了由小到大，由简到繁的过程，通过这一首歌曲的演变可以看出蒙古族长调歌曲发展的历史。这是长调歌曲结构特点中大与小的关系。此外长调歌曲有自由多变的乐句组合方式，在不平衡、不对称中追求内在的平衡和统一。 　　（二）旋律形态方面 　　 长调歌曲的核心音调以及整个旋律的大框架是固定的，不走样的，但是其中的小装饰音却是可以让每一个演唱者自由发挥的。长调歌曲的歌词一般都很少，这就决定了要在旋律上尽可能深刻地表现歌曲的内涵。因此我们看到了长调歌曲的调式转换非常丰富，大量使用同宫场转调。 　　（三）节奏方面 　　长调歌曲这样的节奏与蒙古族的马文化有着很深的渊源根据各种传说、资料记载和专家分析，长调的节奏特点主要来源与马的各种步态，。马的步态有慢行、疾走、小跑等几十种，这也就决定了长调歌曲节奏的丰富多彩和复杂多变。由于节奏上没有死板的束缚，所以要求演唱者按照自己的体会和生活经验去演唱作品。 　　 二、关于长调歌曲传承的几点思考 　　 （一）正确认识继承和发展的辨证关系 　　 对传统音乐来说继承和发展的关系一直是核心问题。继承与发展是一对既对立又统一的概念，正所谓“传统是我们脚下的起点，利用好它，你就能获得高于他人的基础，高楼大厦很难建立在沼泽流沙地上，更不可能建成空中楼阁”。没有继承就没有发展，新音乐建设需要传统音乐的基础；而没有发展的音乐就是僵滞的音乐，最终会在历史中被淘汰。 　　（二）要建立正确的传统民族音乐价值观 　　这就是说我们要对传统音乐价值有一个正确的认识和评价，很多人有着强烈的西方音乐中心观，认为只有西方的多声部音乐才能登上大雅之堂，殊不知我们的宝音德力格尔老师在上世纪50年代就是用长调歌曲为祖国赢得了国际比赛的金奖。我们应该努力去了解长调歌曲的真实面貌以及它巨大的艺术价值，把它真正当成宝贵的财富，才能发自内心更好的去继承和发展它。 　　（三）加强音乐教育对长调歌曲的传承作用 　　长调歌曲不仅是蒙古族人民的骄傲，更是所有内蒙古人民的财富，应该让更多的人去了解和热爱长调音乐。我们应该从普通音乐教育和专业音乐教育两方面同时入手。我认为无论是普通音乐教育还是专业音乐教育都应该以民族音乐为自己的根基。我们可以发现在普通音乐教育中，中小学的音乐教材里很少有民族音乐，即使有一点点，也仅仅限于是欣赏，更不要说什么体系。长调歌曲更是难得一见。这样一来，我们的孩子从小就很难接触到纯正的民族音乐。而在我们现在的专业音乐教育中民族音乐所占的比例也是很不够的。 　　（四）加强长调歌曲的创作 　　我们不难发现，多少年来，人们所演唱的长调歌曲大都是流传下来的民歌，而新创作的作品几乎是没有的。很重要的一点就是创作长调歌曲很难获得良好的经济收入，因此没有人愿意创作长调歌曲。其实时间、地域、语言的障碍以及经济因素都是可以克服的，只要真正热爱长调音乐，积极投身到收集整理和创作中去，就一定会有好的作品诞生。 　　长调歌曲是蒙古族音乐体系中的重要组成部分，是民族音乐的精华，它给我们带来了无数的荣誉，让全国人民甚至世界人民都重新审视蒙古民族，重新去理解这个民族的审美情趣，他们无不承认长调歌曲在艺术上的成就。我们有幸分享这份幸福，同时更有责任去继承和发展它。 　　 　　参考文献： 　　[1]乌兰杰.蒙古族音乐史[M].内蒙古人民出版社，1999. 4