10、了解题材.doc

十、了解题材 ? ? 我相信你会回想起来，在引言部分里，我曾谈到了一些作家认为是存在于不同种类的写作之间的区别。有一派认为，写作主要是为了娱乐；另一派则说，此外它还必须富有教益。这是个人爱好问题。你必须决定自己愿意站在哪一边。然而，考虑到题材问题，这种因素却是不必在意的；除非是说，如果你想去说教，那就要在只是为了娱乐而寻找的题材中再加上额外的材料。尽管如此，一般来讲你这样说也是没有问题的：不管你是打算去娱乐还是打算去说教，你所要处理的题材总是相同的。于是，这一点便十分重要——你要学会明确无疑地去区分刺激因素、角色和角色的反应。　??在这一讲里，我们将专门探讨这些问题。其后，我们还要着手研究其它许多有关短篇小说写作的更深入的问题；它们都是取决于或来自于这种基本的分类：刺激因素、角色和角色对刺激因素旳反应。 　　这一结合体并不仅仅是一种基本的分类，它还是一种基本的和重复的格局。你让读者知道有着某种刺激因素，而你小说中的角色也意识到了这个刺激因素。你让读者知道了角色的外貌，然后你又描述了角色怎样对刺激因素作出了反应；也就是说，你描述了角色对那个刺激因素做了什么，说了什么，感到了什么，或是想到了什么。 　　刺激因素就是任意一种激起小说人物去想，去感觉，去说或去行动的东西。 　　角色就是小说中的一个人物。 　　角色的反应就是角色在意识到了刺激因素以后所想、所说或所做的事。 　　这一讲的目的之一就是要告诉你，这些刺激因素、角色和角色的反应是很容易分类的。在这个世界上，只有十种刺激因素。引用吉卜林的话说：“你可以插上清晨的翅膀，围绕地球振翼而飞，直到你死去”，你将会发现的还是这些刺激因素的分类。 　　（一）完整的背景 　　????“这是一个年深月久而令人感到亲切的房间，又高又大，在它那华丽的天花板上，一群体态丰腴的女士姿势笨拙地躺在那里。笨重而摆放凌乱的家具，褐色、金黄色和红色的丝绒看来还不是那么破旧。从三扇髙大的窗户的打开的百叶窗里，可以看到老一套的景色。式样相同的两条游艇，带着红色、黄色的提灯泊在水面上，许多平底船包围了它们。在小提琴和吉它的不知疲倦的伴奏下，从两条游艇上升起了清越的女高音，唱个不停，彼此不管不顾的。” 　　???????????????????????——《怀念洛特夫人》（科斯默·哈米尔顿） （二）部分的背景 　　“有一幅描画维多利亚女王加冕典礼的石印油画，起了个令人惊奇约名字——‘请尝尝休斯的酵母’。” “桌上有一本皮面烫金约精装书。” 　　?????“从厨房里飘来烘烤咖啡的香味。” 　　（注意：所有完整的背景都是由感官印象的总和构成的，不管你要诉诸于它旳是视觉、嗅觉、听觉、触觉还是味觉。因此，任何物体、气味、声音等等，都是一种部分的背景。许多有经验的小说家认识到了这一点，便尽可能多方面地诉　诸于不同的感官。而另一方面，经验不足的作者看来却满足于只是依靠视觉来造成印象。完全不在行的作者的标志，是他不能通过诉诸于感官来引起任何感情。在这一讲以后的部分里，对这种要求将加以详尽的探讨。） 　　（三）角色在小说中的形象 　　????不久，他看到了“一个身材高大的家伙，穿着特号的蓝衣服，纽扣扣得整整齐齐的。砖红色的脸膛上方是一头粗浓蓬松的白发，好像是患了白化病的一朵菊花。他站在游艇跳板的一头，用手势划着大圆圈，像是在向他示意。” 　　??????????——《弗提明古市市长》（玛乔里·斯通海姆·道格拉斯） 　　????“医生是个大块头，很胖；他胖得几乎眼睛都要被松软的肉褶子给埋住了，每当弯腰用听诊器时，他都要呼呼直喘。” 　??　????????????????????????????——《阔如仓门》（卢西恩·凯利） 　　（注意：在向读者描述小说中的角色时，记住角色的形象和他的性格之间的区别是极为重要的。前者纯粹涉及到外表，后者则涉及到角色的内在的特点。） 　　（四）动物 　　????“椅子上蹲着一只滾圆肥胖的白毛哈巴狗，它有一个突出的下巴。” 　　（五）一种小说角色必须对之作出反应的条件或事态的存在 　　　??“他把节约下来的钱都投资到一项很有希望的投机事业中去了，结果投机事业失败，剩下他一文莫名。” ——《最嘹亮的声音》（玛格丽特·舍伍德） 　????“布雷克又加上一句：‘我们把每张皮子、每磅骨头和每磅油都卖了，我们还有四十个尤皮斯克的女人給我们挣面子，每个花了五十块钱。’” ——《回到神的国度》（詹姆斯·奥利弗·科伍德） 　　（注意：在第一个例子甩，事态的存在是由作者的话表现出来的，这是叙述的方法。在第二个例子里，事态的存在是通过小说里一个角色的话表现出来的；这是戏剧的方法。两种方法用哪一种都可以。） 　　（六）小说人物表示的看法 　　????“像那个男人那样眼睛里透露出这种眼色的人，肯定是会成功的。” 　　（