怎样演唱和诠释陆在易艺术歌曲.docVIP

怎样演唱和诠释陆在易艺术歌曲 　　[摘要]陆在易是当代的一位资深的作曲家,通过分析陆在易艺术歌曲的特点，从歌词、情感等诸多方面探讨了陆在易艺术歌曲的演唱、诠释及风格的把握。 　　[关键词]艺术歌曲,陆在易,演唱诠释 　　《中国大百科全书》记载“艺术歌曲是声乐体裁的一种形式。”《音乐百科辞典》中解释的艺术歌曲“(Lied,德;art song，英)是由作曲家为某种艺术表现的目的，根据文学家诗作而创作的歌曲。多为独唱曲，一般都有精心编配的钢琴伴奏，对演唱技术也有较高的要求,常供音乐会演唱用。”[1]德国近代艺术歌曲的创始人舒伯特创作了大量的艺术歌曲，如《:野玫瑰》、《鳟鱼》等。 　　我国艺术歌曲的创作起步较晚，在20世纪上半叶，老一辈作曲家萧友梅、赵元任、黄自等人曾运用专业作曲技法，结合中国人民的审美情趣，创作出了很多既有艺术性又有民族风格的优秀艺术歌曲。解放后很长时期内，艺术歌曲的创作都不尽人意。[2]直到新时期陆在易、尚徳义等人的艺术歌曲的出现，才划破了艺术歌曲创作沉寂的天空。陆在易的《祖国，慈祥的母亲》唱遍了祖国的大江南北。陆在易艺术歌曲风格朴实自然，品味高雅是中国乐坛亮丽的花朵。　　陆在易的艺术歌曲旋律清新优美、歌词平实，伴奏与歌声很好的融合在一起，形成歌声与钢琴的二重唱。陆在易艺术歌曲的演唱难度较大，情感非常细腻，声音的运用上也要求很高。对艺术歌曲的诠释“(诠释”的意思是“情感和思想的交流:最终将一部声乐作品奉献给听众，使他们能够领会它的全部意义”[3])应特别注重情感的表现，风格的把握等等。中国艺术歌曲的演唱和诠释更为复杂，我们要很好地演唱和诠释陆在易艺术歌曲可以从以下几个方面去努力。　　一、歌词的分析　　(一)、歌词的意境分析　　艺术歌曲的歌词，字里行间充满了浓厚的诗情画意，动情地朗诵，就能体会到它的诗的意境创造出来的美。陆在易的《桥》诗词的意境具体而形象，“水乡的小桥姿态多，石板缝里长藤萝，三步两桥连水港啊，条条玉带映碧波。姑娘挑藕桥头歇，老汉送粮桥下过，离家千年也恋水乡啊，愿作人间桥一座。”歌词对《桥》的景致做了生动的描写，景物与人物相映生辉，动静结合有致。这种有景、有情、有声有色的诗情画意，观众听到这动情的歌声仿佛自己置身于水乡小桥的江南。通过对歌词的分析，抓住诗的意境，为用人声描绘诗情画意时找到身临其境的感觉，使“声情并茂”、“神形兼备”协调统一在声乐艺术的表演之中。　　(二)、艺术形象要准确而又生动　　艺术歌曲的歌词，用诗的语言塑造的艺术形象是准确而又生动的，它高度概括着人物和事物存在的现实。离开了艺术形象，就变成枯燥的说教，离开了艺术形象，就失去了浪漫的、抒情的格调。因此，通过作品分析，抓住歌词中准确而又生动的艺术形象，才能使演唱更贴近形象本身，产生出强烈的感人的艺术魅力。　　陆在易艺术歌曲《最后一个梦》用简约而集中的音乐材料、短小的篇幅、在清雅而精致的钢琴织体中流淌着的美妙和声，来揭示最深切的梦里情怀——刻画主人公急切盼望回归的艺术形象。“做了多少回梦，回回梦相同，慈母爱，儿女泪，骨肉喜相逢。重阳糕，端阳粽，乡土情意浓，乡土情意浓。”歌词平实、真切感人，旋律充满了激情，歌中塑造了海峡人民眷恋故土，热切盼望回归祖国的艺术形象。　　二、歌唱语言方面要依字行腔　　中国的语言音调，自身就异常丰富，在演唱上要注意中国汉字的四声走向与音乐旋律声腔的紧密结合，从而使诗词、旋律与演唱三方面能和谐统一，更好地表达出诗词的内容来。演唱陆在易的艺术歌曲特别注意语言的准确性。语言的准确性，是语言表达最基本的要求。在歌唱语言中，语言成为表现思想感情最重要的工具，所以演唱者应注意研究艺术语言的发音规律，掌握在歌唱发声时的咬字吐字的正确方法。对歌曲的每一个字，只要心里清楚，在唱时也应该“说”清楚。根据歌曲内容和感情的需要，找准字头的语气“喷口”，这样才能使歌唱成为“字正腔圆”、声情并茂“、优美动人的听觉艺术。《桥》的第一段，“水乡的小桥姿态多”先用朗诵的方式读出来。(shui xiang de xiao qiaozi tai duo)要特别注意第一个字水(shui)是一个卷舌音，声母(sh)舌尖后音，发音要准确。韵母是语言中的有声部分，称为“字的灵魂”表现歌声、语言与情感的艺术魅力最重要的因素就是韵母发音准确。水(shui)最后要归韵到(ui)上。在演唱这一句时应突出的两个字“桥”“多”曲作者用了切分节奏来突出这两个音，要特别注意这两个字的归韵。　　三、声音的运用方面　　艺术歌曲在声音的运用上相对歌剧演唱要柔和一些，声音的强度变化相对小些，它主要表现一些抒情性的东西。当然艺术歌曲的演唱也有强弱变化，随着音乐的走向，也要把歌曲处理的很细腻，包括在音色的运用上。对歌声音色的处理，既是表现歌曲感情的需要，又是音乐表现