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论秦少游词的蒙太奇美 广西民族学院 黄素芬 秦少游词素有词家“当行”、“本色”①之称。李清照《词论》认为词“别是一家，柔知之者少。后晏叔原、贺方、秦少游、黄鲁直出，始能知之。”大概是指他们词中的“就情曼声，摹写殆至”②而言。张炎《词源》对秦词的意境、风格、语言作了全面肯定③。张耒有诗赞秦词：“秦子我所爱，词若秋风清，萧萧吹毛发，肃肃爽我情。”④可见其艺术成就是多方面的。本文试就其蒙太奇手法略窥一斑。 蒙太奇(MoNtaGE)，是借用法国建筑学中的术语，原意为构成、装配。电影艺术中镜头与镜头的剪辑、组接，便是蒙太奇手法。作家诗人在审美活动中突破时间和空间的界限，展开丰富的想象和联想，把不同时空、不同色彩、不同心情的画面，并置于一诗、一词、一场景之中，以造成悬念、衬托、对照、象征等作用，从而强化感情，增加艺术感染力。这便是异象并置的蒙太奇手法。 秦少游头脑中并不存在蒙太奇这个慨念。但他善于把今昔喜怒哀乐的不同景色不同心情并置于一词中，形成悲喜反衬，哀乐对照，今昔相并的多棱镜画面，以鲜明的意象来传导内心的深曲，因而收到了“咀嚼无滓，久而知味”的艺术效果。试以他的《望海潮·梅英疏淡》等词为例，看秦词蒙太奇之美。 梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，望来是事堪嗟。烟暝酒旗斜，但倚楼极目，时见栖鸦，无奈归心，暗随流水到天涯。 一着笔便是“梅英疏淡，冰澌溶泄”的初春天气，自然界按照它本身的规律，冬去春来不断更替，而人却“暗换年华”。青春不再的感慨，自然引起对年华未换时的旧游之思，于是，画面上迅速推出从前春游的镜头，时间超越了十多年。空间横贯南北，把年华未换的事，金谷、铜驼旧游之景，“误随车”的欢乐，“华灯碍月，飞盖妨花”的夜饮盛况，与眼前“烟瞑酒旗斜”的索漠，“倚楼极目”的孤寂，“时见栖鸦”的凄迷，相互对照，相互映衬，使欢乐的场景令人神往，凄苦的气氛令人伤情，从而曲折地传导出物是人非、暗然怅惘的内心深曲。而怀旧之情深，思归之意切，自在不言中，前人论秦词含蓄蕴藉，托兴深婉等，无不于此见之。 其他如：《八六子·倚危亭》、《千秋岁·水边沙外》、《满庭芳·晓色云开》等，都是运用异象并置的蒙太奇手法，而有“两两相形，以整见劲”⑤的艺术效果。 蒙太奇作为一种艺术表现手法，是与丰富的联想和瑰丽的想象紧密联系在一起的。联想是审美感受中最活跃最常见的心理现象，凭借它，人们可以创造出艺术奇迹。艺术是靠想象和联想而存在的。诗人往往就眼前之景，心中之事，通过想象和联想生发开去，由此及彼，由表及里，由今及昔，由善及恶，由衷及乐，由实及虚，把现实和幻想世界中五彩缤纷的事物摄入头脑中，经过融合、艺术加工，创造出第二自然或第二人生，给人以崭新的面貌，深远的遐想。 秦少游在这方面是很成功的。例如《鹊桥仙·纤云弄巧》： 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金凤玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮! 诗人以原有的艺术形象——牵牛、织女两星的美丽传说为依托，而赋予它更新更美更耐人寻味的内容和色彩、词中的艺术构思，全靠想象和联想而成立。只有展开想象的翅膀，才能从天上到人间，从人间到天上，从“金凤玉露一相逢”联想到“人间无数”，以及巫山神女的“朝朝暮暮”，烘托出“柔情”纵然“似水”一样深长无穷无尽，奈何“佳期”却“如梦”一般短暂渺茫的悲剧。虚虚实实，交错并置，在对比中引起读者更多的联想和艺术享受，末了笔锋一转，宕出一个崭新的境界：“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮!”显然是在“胜却人间无数”基础上的升华。而前后映衬，更见其“特立清新”⑥，婉曲精妙。确为“破格之谈”，“醒人心目”⑦。 蒙太奇手法，有时还可以运用空镜头(即只有景物而无人物的场面)的设置，让读者、观众从画面上自去品味，自去领略，而往往有“义蕴言中，韵流炫外”⑧之妙。秦少游词的许多“幽趣”⑨，也常借此表现。如《浣溪沙》： 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦。无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。 美籍华人叶嘉莹教授《灵谿词说》认为秦少游此词，“通篇所写，实在都只以‘感受’为主。”确是的论。通篇没见人的行动，只是写景物，但人的感情却无处不在。诗人把各种本无内在联系的事物。如晓阴与穷秋，飞花与梦，丝雨与愁，并善于画面中构成一个特写的空镜头。而通过一些带象征意义和富感情色彩的形容词、关联词，把它们化合为一体，创造出愁思暝迷的意境，“轻寒”是“漠漠”的，形容其空廓弥漫而无所不在