黄百鸣贺岁榜样.docVIP

黄百鸣 贺岁榜样 他是香港电影的老人，内地电影的新人。 　　2004年中港台三地合拍片开放之前，很多怀旧的影迷只能从音像店淘回的DVD或电影网去欣赏他的作品，而新生代的观众更当他是上个世纪的老电影人。这种错觉来自彼此的了解隔膜，也来自于他的电影港味浓郁，以及涉猎驳杂。 　　他是黄百鸣。其实不需介绍其作品所获得的学术和传媒界的种种肯定，单是拿出这样一份电影名单：《搭错车》、《阿郎的故事》、《英雄本色》、 《倩女幽魂》、《开心鬼》、《花田喜事》，等等，便知他的电影早已无孔不入。再了解徐克、吴宇森、杜琪峰；周润发、周星驰、张国荣这些名字与他电影千丝万 缕的联系，更知他早已轻易进入每个人的生活空间，并成为人们的朋友。 　　2004年之后，三地合拍片打开了香港电影人的新纪元。黄百鸣携《七剑》开山，以《叶问》再次登顶，开始了他征战内地市场的新里程。 　　所以，你认为他是一个老电影人，未尝不可。毕竟200部电影等身，30余年光影生涯，他早已淬炼成一格格光影流传的胶片。但他，更愿意说自己是新人。 　　 从贺岁开始 　　故事还是从2011年12月底的一天说起。 　　黄百鸣来到杂志社做访问，带着他最新的贺岁片《八星抱喜》。 　　他与大多数香港电影人一样亲切有礼、谦逊温和，这似乎与香港整个社会的职业化体系有关，礼貌既是个人修养，也是一种规矩。 　　《八星抱喜》是一部贺岁喜剧，于2012年春节档上映。恰好，距离他的第一部喜剧《最佳拍档》已经过去整整三十年。 　　先回到1981年，黄百鸣、麦嘉、石天三人成立“新艺城”，之后推出的首部贺岁喜剧《最佳拍档》，以2700万刷新香港票房纪录，一时名动香江。不但击倒成龙的《龙少爷》，此后这个系列更拍了五集之多，成为港产贺岁片的榜样示范作。 　　《最佳拍档》的一鸣惊人，使这个被称为“三人奋斗房”的小电影公司，打破了当年香港影坛被邵氏和嘉禾垄断的局面，并开创出香港电影史上独一无 二的神话。公司扩张迅速，很快徐克、施南生、曾志伟、泰迪·罗宾加入“奋斗房”，组成名噪一时的“新艺城七人组”。而喜剧片，不仅是新艺城竖起的一面旗 帜，更是公司的立足之本。 　　据黄百鸣回忆，《最佳拍档》之后，他们接连推出三个系列，连年稳拿票房冠军。直到1988年，为了免于观众审美疲劳，他们决心改掉花钱费事的动作戏，而以家庭成员之间的亲密笑料来迎合贺岁氛围，并于当年推出《八星报喜》。果然，票房劲收3700万，再次打破纪录。 　　电影是刹那光影，光影中记录的人和事，是一个电影人与观众沟通的灵媒。在1988年《八喜报喜》结尾，周润发和张学友帮助大哥黄百鸣抱得美人 归，在浓墨重彩的舞台上大秀粤剧向观众拜年，这些喜庆元素牢牢地抓住了春节档观众的心态，也就有了后来的《大富之家》、《家有喜家》、《花田喜事》等喜事 系列。 　　直到1994年，由于盗版、亚洲金融危机的影响，香港电影进入长达十年的不景气，由最旺盛时期电影年产300余部缩减至50部左右。这时有很多电影人选择转投电视或其他领域，少数坚持的几个电影人里，就有黄百鸣。 　　他因此蛰伏了十年，也蓄势了十年。2004年合拍片市场开放，黄百鸣为了迎合内地观众口味，最初放弃拿手的喜剧而专攻动作片，并与甄子丹签约 三年，陆续推《七剑》、《龙虎门》、《导火线》，直至《叶问》票房进入亿元区。但是，眼见港产贺岁片持续不振，黄百鸣决定重整旗鼓，于2009年再入战 团，加入贺岁阵营。 　　初次试水，他打出自己的品牌“喜事系列”，从《2009家有喜事》、《2010花田喜事》，到《2011最强喜事》，一部一部摸索内地观众的 口味和笑点。他并不讳言《2009家有喜事》的不成功，因两地文化脱节，内地尤其是北方观众，对港式喜剧并不买账，这部片子只做到4000万票房。但他并 未因此放弃，而是用心研究内地市场，到《2011最强喜事》，他说服甄子丹首次尝试喜剧，并大胆把老搭档吴君如换成阎妮。最终，这部电影票房收到1.7 亿，带有黄百鸣标志的喜剧终于在内地贺岁档博得满堂彩。 　　因此，延续上一部的品牌效应，今年的《八星抱喜》也就成了顺理成章之作。细心的观众会发现，“报喜”已经改成“抱喜”，这是一字之差？还是画龙点晴？从故事的脉络里，我们大约可以触摸到影片的温馨基调。 　　黄百鸣说，“这个故事讲的是四个男人帮助四个女人完成任务，得到女人的一个拥抱，四个故事交叉发生，因此用‘拥抱’的‘抱’更贴合主题也更温馨。” 　　在这四对男女中，黄百鸣与杨幂过招。他演一个卑劣的律师，因与老婆离婚不出一毛钱，以至女儿不认他。后来，他在帮助杨幂饰演的富家千金寻找真爱的过程中，做了杨幂的临时爸爸，在这个过程中体会到亲情的可贵，最后也得到女儿的原谅。 　　“这部电影就体现人与人之间的互助，在搞笑的过程中收获温馨和感动。”黄百