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盛唐山水诗发展概况 盛唐山水田园诗风的形成有如下条件: 优裕、闲适的生活条件 佛老盛行的文化气候 终南捷径的政治投机 代表诗人 孟浩然:山水诗多取材于日常生活，表现出朴素自然的生活情调。誉为“语淡味不薄”。 王维:山水诗以画家的取景方式，构造清新明净。又悠淡静谧的水墨山水意境。苏轼评曰“诗中有画，画中有诗。” 还包括储光羲、祖咏、常建等。 此外李白、杜甫、岑参、高适、王昌龄、李颀等也创作了大量山水诗。 山水题材已经成为诗歌创作的主要题材之一 。 盛唐山水诗美学风格 盛唐山水诗的美学风格，体现为审美主体与客体的和谐与交融，它包含着自然清新、秀丽明朗、饱满充实的美学特征。 在盛唐山水诗中，山水诗的描写范围极其广阔，遍及终南山、嵩山、庐山以及吴越、齐鲁、巴蜀等风光优美之地。另一方面，盛唐山水诗人以通达开阔的胸襟，保持从容优雅的心境，欣赏自然山水之趣，真正进入了自然之美的境界，将山水诗当中的自然升华为人格独立和精神自由的重要象征。 留别王侍御维 寂寂竟何待，朝朝空自归。 欲寻芳草去，惜与故人违。 当路谁相假，知音世所稀。 只应守索寞，还掩故园扉。 孟浩然以冲淡平和的精神气质，创作大量的山水诗，上承谢灵运，下开王维山水诗的先声。 在当时与王维并称“王孟”。 语淡味不薄 （1）语淡：语言平易，意境单纯明净。 过故人庄 故人具鸡黍，相邀至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 田园之美和田园之情得到和谐统一。 （2）味不薄：重兴象，有意趣。 兴象： 诗人的情感、精神和诗歌中的各种物象融为一体。如： 望洞庭湖赠张丞相 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 兴：积极仕进的昂扬情绪 象：气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 意趣：善于捕捉生活中的诗意感受。例： 夏日南亭怀辛大 山光复西落，池月渐东上。散发乘夕凉， 开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人， 中宵劳梦想。 炎日可畏而复西落，明月可爱而渐起，这都是夏夜的感受。不仅如此，还突出听觉和嗅觉感受，闻风送的荷香，听露滴的清脆。诗中的景物无不沾染上诗人愉悦舒适的主观感情。 这是一首怀人之作。张五名子容，隐居于襄阳岘山南约两里的白鹤山。孟浩然因登岘山对面的万山以望张五，并作诗寄意。 北山白云里，隐者自怡悦。 由梁陶弘景《答诏问山中何所有》脱化而来 ： 山中何有所，岭上多白云。 只可自怡悦，不堪持赠君。 隐者逸趣不言而明。 相望始登高，心随雁飞灭。 此句直入题意，登山远望，不见友人，望着南飞的大雁，诗人的心也随着它飞向远方。 山间白云，天上飞雁，勾画出一个高远清幽的诗境。诗人的清静、淡然融于笔端。 愁因薄暮起，兴是清秋发。 暮色四起，心头不禁泛起淡淡忧愁；然而清朗的山色又让人逸兴勃发。 时见归村人，平沙渡头歇。 暮色之中，劳作一天的人们正三三两两地归来，他们有的行走于沙滩，有的坐歇于渡口。 田园情致，悠然自得。 天边树若荠，江畔洲如月。 放眼远望，极目天边，树看上去细如荠菜，江中白色的沙洲，犹如撒上一层皎洁的月光。 田园美景，诗情画意。 何当载酒来，共醉重阳节。 照应开头诗句，既点明秋，更表现其对张五的思念。 载酒共饮，闲适雅致，兴味悠远。 孟浩然以质朴平易的语言，描绘出乡村傍晚的静谧气氛，村人自得闲适的情趣，展示了山村自然的优美风光。细致入微，诗味盎然，情随景生，景中寓情，浑然如一，创造了一个高远清幽的艺术境界。 王维，字摩诘，太原人。出身名门，母亲为虔诚的居士。名字取自《维摩诘经》。21岁中进士。任大乐臣。但仕途多有坎坷，理想失落，逝入空门。大半生吃斋奉佛，过着亦官亦隐的生活。晚年官至尚书右丞，但对政治失去热情，“无可无不可”，唯以禅诵为事。 王维少年时代即富有才情，艺术修养全面。 “性闲音律，妙能琵琶” ，绘画为文人画南宗画派的开创者。 《旧唐书·文苑传》：维尤长五言诗，书画特臻其妙。 《唐才子传》评：维诗入妙品上上，画思亦然。至山水平远，云势石色，皆天机所到，非学而能。 自为诗云：当代谬词客，前身应画师。 王维早年诗画相娱，晚年寄情山水，他的诗和画均有成就。