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从海明威的创作看其复杂的女性观 　　摘要：在海明威的作品中，女性虽然不是他写作的重点，却也是他作品中不可缺少的一部分。他所塑造的女性形象可以概括为“天使”和“恶魔”两种，且这两种形象是同时并存的。本文从这两种形象入手，对海明威复杂的女性观及其隐衷进行解读。 　　关键词:海明威；女性观；隐衷 　　中图分类号：I041文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）02-0016-02 　　 　　苏姗?桑德拉?吉尔伯特认为：“在男性的文本中，女性形像有两种表现形式：天使和魔女。天使是男性审美理想的体现，魔女则表达了他们的厌女症心理。”纵观海明威的主要作品，我们发现他作品中的女性形象也无外乎这两类。这二类女人是在海明威同一时期的作品中并存的。这说明，海明威思想中一直对妇女有一种复杂矛盾的心理. 　　一、天使型女人 　　在父权文化世界里，男人一直扮演着以权威、尊严、力量为标志的主体角色，而女人则属于依附于男人的客体地位。天使型女性是被海明威的文化想象和价值取向所造就出来的，代表了海明威对完美女性的梦想。她们在男性权威的社会中存在有一个共同点：对男人的依附，没有独立的人格。 　　《永别了,武器》中的凯瑟琳是海明威理想女性的代表人物。她性格温婉,对感情非常忠实,处处依附亨利,当她与亨利在一起时常说“我一切都想顺从你”。在生产之前,她不为自己即将遭受的磨难担惊受怕,而是担心亨利因她的肚子厌烦她;临产时,她关心的仍然是亨利,并对他表示歉意。凯瑟琳对亨利的忠贞是无庸置疑的,她几乎没有独立的见解,没有个人的意志,完全依附男主人公而存在。这一类女性是简单的,当她们投入情网后,就不再具有强烈复杂且活生生的个性了,而唯一保留下来并且日益强烈的,就只有温顺再温顺,服从再服从。 　　有很多评论家认为这类女性的塑造是不成功的，她们单一、扁平、缺乏丰富性和时代感,纯粹是男主人公的陪衬。但是，这恰恰反映了海明威复杂女性观的一方面，即对女性的期待。作为一个父权制度下的男性，社会要求海明威要像一个硬汉般的活着，为了彰显其男性的力量，他所期待的女性是为男性服务的。但是，海明威的恩师格鲁特?斯泰因曾对海明威的性格做出这样的评述:“他用残忍当盾牌，以掩盖他惊人的胆怯和敏感。”这说明，在海明威的内心中，他有着女人般的敏感，但为了符合父权制社会的要求，他又力图拯教男性身份，努力完善传统性别角色。 　　二、魔女型女人 　　海明威小说中，还有一类和“天使”型形象相对立的女性形象。她们是“非常有害的，不祥的女人”，即“魔女式”女性。她们不具备温柔驯顺的道德意识，而是诱惑男人，甚至对男人的主体位置起破坏作用。事实上，这一类女性形象更为重要，海明威对她们的刻划也更成功些，并且从中也更深刻地反映出海明威的女性观的复杂矛盾。 　　（一）对男性主体地位的破坏 　　在男权社会中,女性角色往往被界定为被动、软弱、有依赖性的,而男性角色则是主动、刚强、独立的。而在《弗朗西斯?麦康伯短促的幸福生活》这一作品中两人形成了一个奇特的格局:征服与反征服。女主人公玛格丽特代表征服的力量;而男主人公麦康伯代表反征服的力量。 　　小说讲的是麦康伯和妻子雇了威尔逊到非洲狩猎的故事。作者安排了三次对麦康伯的考验:与狮子第一次遭遇暗示了麦康伯是个胆小鬼,第二次受了重伤的狮子扑向他时,麦康伯又一次逃跑了。丈夫的懦弱遭到了妻子的鄙视和厌恶,玛格丽特背叛了他。被激怒的麦康伯在第二天突然扫荡了全部懦弱,一连打死了三条野牛,就在他举枪结果受伤的野牛的刹那间,玛格丽特从脑后向他开枪。 　　小说中的玛格丽特历来被冠以“魔女”的标签，但是通过这个形象我们可以看到海明威复杂女性观的另一方面，即对独立女性的恐惧。在现实世界里,身为男性的麦康伯在狮子面前像兔子一样的逃跑了, 由于缺少勇气和胆魄，麦康伯没能确立自己男性的道德准则。而在他们夫妻之间，麦康伯同样没有办法去征服玛格丽特，反而被她征服，玛格丽特始终掌握着主动权。玛格丽特对麦康伯的背叛与征服，是对其父权制度下以男性为主体地位的破坏。 　　（二）对传统性别身份的挑战 　　在《伊甸园》这部作品中，我们可以看到，社会性别混同和性别角色变换及其所影射的社会意义是这部小说的核心主题。小说开始不久，凯瑟琳就提到她的“破坏型”性格，并警告大卫会有一个“意外而精彩的冒险”。她迫切主动地用着装和外表变化来颠倒他们俩的性别角色，消除他们俩的性别差异。这说明“‘女子气’并不存在于人类话语形成之前，而且，服装本身也是人类社会话语的产物”。正如凯瑟琳所说的:“我是一个姑娘，但现在也是个小伙子。我什么都能干。”这种两性混同的过程同时也表现在他们的性关系上。当凯瑟琳在性爱中扮演男性角色时，传统性别角色的界定被突破。 　　在大卫扮演的被动性角色中，我们看到男性力量和权力的放