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从魏晋风度到云间题兰 　　摘要：文章论述了白蕉翰墨历程及其书法作品的风格。首先，由初唐入手，研习欧阳询和虞世南的笔法及风格，将二者风格有机结合，形成自己独特懂得风格。其次，由唐入晋，关注神韵和情感的表达，使字里行间有魏晋的淡雅。最后，由于其书法创作，书法理论，书法的普及和教育，白蕉当之无愧地成为了当时振兴贴学的不可替代的人物，为书法发展做出了贡献。 　　关键词：魏晋风度 书法 风格 　　中图分类号：J292 　　文献标识码：A 　　文章编号：1003-0069（2015）09-0088-02 　　一 百年残存的魏晋风度 　　魏晋是中国书法艺术的黄金时期。书体的演进已经完备。篆、隶、楷、行、草都已成型。而从魏晋开始，名家、经典的意识也开始逐渐深入到学书者当中。而此时的文人士大夫书法更是兴盛一时，进而也成为当时，乃至后世所模仿的对象。他们那种超脱世俗的不羁的气质，加上受到由老庄哲学发展来的魏晋玄学的影响，表现在书法上的那萧散简远的气质，更是被后世数百乃至上千年的学书者视为效仿的对象。虽然千年书坛尚未有能超越者，但那种似乎超出现世的风流，往往是后世学书者所向往且不可逾越的高峰。 　　在这种风度的弥漫下的书法，以王氏一门中王羲之、王献之父子成就最高。父子二人，互为古今，既对之前的书法做了完整的总结，又引导了新的风格。加上后世对“二王”书法的推祟备至，后世书家十有八九都从“二王”中来。或延续书风，或加以发展，千年书法史上不乏其人。 　　然“二王”虽为宗法，却毕竟是世殊事异。时代不同，风气迥异，艺术自然也有不同的表达方式。“晋尚韵、唐尚法、宋尚意、元明尚态”，各个时期都有其主流的艺术特色。 　　盛唐气象，虽然政治、经济、文化都达到了前所未有的高峰，然而在这强盛国家之下的艺术确是死气沉沉。那种萧散简远的飘逸气质，已是萧落殆尽。取而代之的确是下笔沉实的官楷。唯有“颠张醉素二秃翁”的大草，隐约可见小王的遗风，却也是百年稀有。 　　宋人直接受颜真卿影响。虽然颜书在某个侧面继承了“大王”，却终究不能以点带全。虽有蔡襄、米芾等人宗于“二王”以意书之，尚能留其残影。元有赵孟?\复其古法“用笔千古不易”的观念，将极度写意的宋代书法，拉回正途。但由于版本流传问题，导致其笔法过于简单，缺少了魏晋时期凌空取势、瞬间发力的精神。却多了些平缓中和的温润。随之又有董玄宰之书，飘逸淡雅，留有几分风韵。 　　时至清末，由于隶书和碑学的兴起，时风大变。穷乡儿女造像被抬到了和传统帖学同等的高度。虽然人们日常书写仍是尺牍相授，但是在艺术欣赏、审美，以及市场的影响下，碑学的地位，似乎早已远远超过了帖学经典的价值。随着清王朝统治的结束，民国时期一些有识之士，看到了书法发展的畸形，妄图扭转当下的书风，而这时，沈伊默、白蕉等便成了此时的主导。 　　二 云间散人的翰墨历程及书法作品风格 　　沙孟海先生在《白蕉兰题杂存卷跋》上曾有评价：“白蕉先生题兰杂稿长卷，行草相间寝馈山阴，深见功夫。造次颠沛，驰不失范，三百年来能为此者寥寥数人。”可见，沙老先生对白蕉的书法是相当认可的，而且，白蕉自身的书法造诣，也是足以堪当。 　　1君子藏器与武库森然 　　早年学书，白蕉和很多的古人似乎是走着同样的路。由唐人入手，但是，值得一提的是，虽是学唐人，却没有选择我们所熟悉的程式化很严重唐楷，而是选择了风格鲜明，尚有王氏书翰遗风的初唐。在那时，标志性的唐楷上没有形成，流行于世的仍然是“二王”的书法。加上太宗皇帝的极力推崇，王羲之的书法风格成为大家学习的标杆。而且，初唐时期的书家，都保留着南北朝、以及隋的丰富多样的样式，再与“二王”的书风相结合，造就了初唐时期书法的盛极一时。 　　在初唐时期，最为著名的书家，要数欧阳询与虞世南。而白蕉则是从这两位入手，而且下的功夫也是相当的大。 　　欧阳询的书法，从用笔上来说，干净利落，斩钉截铁，毫不做作。用笔凌空入纸，落纸即走，非常干脆。加上字形偏于瘦长，近看丰神俊朗，凌厉风行。远看又秩序凌然，条理清晰，后人谓其字曰：“森森然如武库矛戟”，可见其傲视群雄的杀伐之气和秩序森然的威武之风。 　　而虞世南的书法则正与欧阳询相反。在虞的笔下，完全没有那些凌厉的锋芒，也没有方阵那样的秩序感。虞永兴的字中，笔势的重要性更加突出出来。下笔凌空入纸，落纸即行，行到即收，浑然天成，一拓直下。而下笔的瞬间，却又是若即若离，力大而不猛，直下而又不虚，所谓“落锋混成”正是如此。 　　由此，我们来看白蕉的书法作品。字形方整且稍显纵长，下笔清晰，瞬间发力，如斩钉截铁一般，这正是源于欧的精髓。并且他的字形虽长，却不瘦硬，反而稍有外撑之势，下笔之处，虽然锋利，却没有刀锋版的杀气，反倒是略有含蓄的意味，这又是源于虞世南之法。 　　欧、虞两位在初唐风格截然不同的书家，在