农村题材电视剧的类型化倾向分析.docVIP

农村题材电视剧的类型化倾向分析 　　随着电视剧制作行业的发展和成熟,市场化生产越来越明显。市场化生产带来了电视剧制作的高速度和高效益的同时,也带来了电视剧题材类型划分的渐渐成型。戏说剧、秘史剧、武侠剧、推理剧、青春偶像剧、言情剧等等,不一而足。每种类型的电视剧又都是由内部各种类型化的元素组成,农业题材电视剧也是如此。 　　 　　类型化倾向的人物形象 　　 　　虽然目前的农村题材电视剧塑造了各式各样的农民人物形象,但是细细梳理起来,大体可以归纳为以下几类。 　　朴实的男子。朴实、善良、勤劳是农村人具有的性格特点,像《圣水湖畔》中的韩老实,《欢乐农家》《喜庆农家》中的老大万喜贵,《乡村爱情》中的赵老四、王老七,《喜耕田的故事》中的喜耕田等等。他们本分老实,勤勤恳恳地劳动,相信“一分耕耘一份收获”的祖传家训。譬如《圣水湖畔》的韩老实,他沉默寡言、不善交往、害怕老婆,当他怀疑老婆马莲与她的农业经纪人唐喜关系暧昧时,忍气吞声,最后也只是选择冷战,把绿帽子戴到头上来给马莲看,从中我们看到了农民的隐忍和朴实。他们是几亿农民甚至是长期农业社会以来农民的代表和发言人,是农民的典型形象,让我们从中看到了电视剧的真实。 　　泼辣的妇女。相对于男主人公的含蓄朴实,我们在屏幕上看到的女主角大多大胆泼辣、敢做敢为,扯着大嗓门、迈着风风火火的步子是她们给人的第一印象。其中包括《圣水湖畔》中的马莲、马艳华,《欢乐农家》《喜庆农家》中的喜凤,《插树岭》中的杨叶青,《别拿豆包不当干粮》里的翠翠,《刘老根》中的丁香、大辣椒,《乡村爱情》中的谢大脚。也许农村坚硬的石块和辽阔的土地给了妇女坚强和豪爽,这些农村题材电视剧里的女主角几乎清一色都带有此种性格,同时她们的主动和大胆给电视剧带来了许多的故事和笑料。 　　做作的文化人。在乡村社会里部分人具有相对高的学历、相对开阔的视野和相对广泛的兴趣爱好,他们就是农村所谓的“文化人”,也是农民相对信任和依赖的对象。他们具有相对高的地位,这也促成了他们性格上的一些自负和自以为是,譬如《刘老根》里的药匣子、《喜庆农家》里的周大学。药匣子和周大学都是经常操着半土半洋的书面话语,那摇头晃脑装腔作势的样子活脱脱就是滑稽的孔乙己。他们在事前胸有成竹,在小聪明失败后常常碍于面子不肯认错。 　　先进的年轻人。年轻人是祖国的希望,农村的年轻人也在时代面前表现出了巨大变化。他们具有积极的开拓精神、先进的文化素质以及灵活的头脑,尤以《乡村爱情》塑造的年轻人群像为代表,不论是大学生谢永强、谢小梅,还是学历不太高的王小蒙、刘一水、赵玉田等等,他们不甘落后,奋勇争先,种树、养兔、栽花各显神通。在爱情观上,也是力主婚姻自由,是先进和朝气的代表。 　　显摆的商人。市场经济搞活了商品流通,这股新风也吹进了农村,一部分头脑活泛的农民搞起了第三产业。他们是农村的能人和大款,是人们羡慕和夸耀的对象,在“啧啧”声中,他们很容易忘乎所以。以《欢乐农家》《喜庆农家》中万喜发为例,他在城里发了财之后,在农村家里不但买上好车盖上好房,而且还要显示自己的精神素养和追求,买钢琴购名画,当然这些都是摆设,结果自然是滑稽和尴尬。此外,《喜耕田的故事》里边的三鬼、《乡村爱情》中的王大拿也是如此。 　　搞笑的丑角。把东北二人转的丑角形象移入电视剧,强化了农村题材电视剧的轻喜剧风格。他们是构成农村题材电视剧类型化倾向的重要角色类型,正是他们的存在,才推进了故事的叙事,渲染了轻松的气氛。这些人物包括《乡村爱情》的刘能,《别拿豆包不当干粮》的大嘴叉子,《欢乐农家》《喜庆农家》的喜奎等等。他们的喜剧化特征是多方面的,从名字到相貌到动作和语言再到性格,经过夸张和变形后而充满了幽默的张力。他们带有小农的自私、小聪明,要面子、爱管闲事却又力所不及,于是常常是把事情搞得跌宕曲折,滑稽可笑。 　　实干的村长。村长作为“一级政府”代表着公仆形象。我们看到的村长无一不务实肯干,为了村民的致富和琐事,鞍前马后不辞辛劳,大家也对他们肃然起敬。《喜耕田的故事》中有二虎,《乡村爱情》中有长贵,《欢乐农家》《喜庆农家》中有“村长”,《插树岭》中有马百万,《圣水湖畔》中的黄金贵也是如此,《别拿豆包不当干粮》中是主角豆包,还有老村长刘有财。他们担负着调解民事纠纷和带领村民发家致富的双重任务,在公与私之间,他们一般是舍己为人、大公无私。 　　自私自利的反面人物。作为矛盾冲突中正面人物的对立面,他们带有更多人性中的负面特征。他们虽然也常常带有丑角的滑稽和搞笑,但是与丑角类型最大不同的是,这些人物类型一心只为自己着想、保守落后,成为艺术作品中被批判的对象。《喜耕田的故事》的马翠莲,《乡村爱情》的谢广坤,《别拿豆包不当干粮》的何老贵、赵发,《插树岭》的二歪、牛得水,《圣水湖畔》的黄老四等。但是他们的狭隘性格