中国语文之古代戏曲.ppt

马致远：曲状元/诗剧 散曲《天净沙·秋思》 杂剧《汉宫秋·梅花酒》：“呀！俺想着徊野悲凉，草已添黄，兔早迎霜，犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场，他他他伤心辞汉主；我我我，携手上河梁；她部从入穷荒，我銮舆返咸阳，返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，昏黄；日昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒锵；泣寒锵，绿纱窗；绿纱窗，不思量！ 关汉卿：杂剧《窦娥冤》《救风尘》《鲁斋郎》《拜月亭》 散曲四块玉 闲适 旧酒没 新醅泼 老瓦盆边笑呵呵 共山僧野叟闲吟和 他出一对鸡 我出一个鹅 闲快活 白 朴 杂剧《墙头马上》《梧桐雨》 散曲[仙吕·寄生草·饮]长醉后方何碍，不醒时有甚思。糟醃两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。 郑光祖 杂剧《倩女离魂》《王粲登楼》 返回 * * 中國語言文學系 昆剧与非物质文化遗产 昆曲（昆剧）是中国古典戏剧的代表剧种。 * * 中國語言文學系 昆剧与非物质文化遗产 昆曲形成于元末明初江苏昆山一带，用昆山“水磨调”演唱。 二00一年五月十八日，联合国教科文组织授予昆曲世界文化遗产即“人类口述和非物质文化遗产代表作”之殊荣。 * * 中國語言文學系 昆剧与非物质文化遗产 2003年10月通过的 《保护非物质文化遗产国际公约》指出，非物质文化遗产应涵盖五方面的项目： 口头传说和表述，包括作为非物质文化遗产媒介的语言； 表演艺术； 社会风俗、礼仪、节庆； 有关自然界和宇宙的知识和实践； 传统的手工艺技能。 * * 中國語言文學系 《牡丹亭》 张琦《衡曲麈谈》：此剧“上薄风骚，下夺屈宋，可与实甫《西厢》交胜”。 沈德符《野获编》：“汤义仍《壮丹亭》一出，家传户诵，几令《西厢》减价。” * * 中國語言文學系 《牡丹亭》的思想内涵 汤显祖《牡丹亭题词》：“第云理之所必无，安知情之所必有邪？” “情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。” * * 中國語言文學系 娄江女子俞二娘，因读《牡丹亭》断肠而死。 杭州女伶商小伶演《牡丹亭》至“寻梦”，想到自己的不幸，伤心而死。 冯小青，广陵人，年十六嫁杭州冯生为妾，丈夫窝囊，大妇悍妒，离居孤山，两年后抑郁死去。留诗云：“冷雨幽窗不可听，挑灯闲看《牡丹亭》；人间亦有痴如我，岂独伤心是小青？” 内江一才色出众女子，一心觅快婿，读《牡丹亭》后，誓嫁作者，汤以年老辞，女不信。一日，汤游西湖，女得知往观，见汤皤然一老翁，喟叹命苦，投水自尽。 * * 中國語言文學系 《牡丹亭》的人物 柳梦梅：传统书生梦。 * * 中國語言文學系 《牡丹亭》的人物 杜宝：传统、保守、固执、正直。 * * 中國語言文學系 《牡丹亭》的人物 王思任《批点玉茗堂牡丹亭叙》：笑者真笑，笑即有声；啼者真啼，啼即有泪；叹者真叹，叹即有气。杜丽娘之妖也，柳梦梅之痴也，老夫人之软也，杜安抚之古执也，陈最良之雾也、春香之贼牢也，无不从筋节窍髓以探其七情生动之微也。 * * 中國語言文學系 《牡丹亭》的艺术特色 王骥德：“临川尚趣，直是横行，组织之工，与天孙争巧；而屈曲聱牙，多令歌者齚舌。”（《曲律》） 原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱！ 《牡丹亭·惊梦》〔皂罗袍〕 * * 中國語言文學系 京剧与样板戏 1、京剧：以徽戏和汉戏为基础，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的北京地方戏。 2、徽戏进京：公元1790年（清乾隆五十五年），安徽的“三庆班”进京。后有“四喜”、“和春”、“春台”诸班，合称“四大徽班”。 * * 中國語言文學系 红色经典—八大样板 * * 中國語言文學系 样板戏的来历 1966年12月26日《人民日报》发表《贯彻执行毛主席文艺路线的光辉样板》一文，首次将京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和“交响音乐”《沙家浜》，并称为“江青同志”亲自培育的八个“革命艺术样板”或“革命现代样板作品”。 1967年5月31日《人民日报》社论《革命文艺的优秀样板》一文，正式提出了“样板戏”一词。 * * 中國語言文學系 江青对样板戏的作用 消极作用 将京剧现代戏中的一些原则和倾向极端化、具体化。 积极作用 （1）对艺术家的起用 （2）对戏剧形式的探索与创新 * * 中國語言文學系 巴金《无题集· “样板戏”(2) 》 据我看“四人帮”把“样板戏”当做革命文件来学习，绝非因为“样板