浅谈现代陶艺与传统陶艺的差异.docVIP

浅谈现代陶艺与传统陶艺的差异 由农业、手工业文明转向工业文明的现代潮流覆盖了整个二十世纪的中国。现代社会的高速技飞速发展，以致产生从意识形态和思维方式的变革，它们改变了我们的文学、艺术和其他各种人文科学的面貌。在这场波澜壮阔的文艺变革之中，中国的传统陶艺也不可避免地受到严峻的挑战?8943 .中国传统陶艺术式样已越来越难以满足现代日趋复杂、多样的情感结构。在蓬勃发展的现代艺术带动下，中国现代陶艺的产生、发展就成为必然；经过二十几年的艰难发展，在中国已经蔚然形成一种极富表现力的现代艺术形式。现代陶艺是伴随着现艺术运动兴起而产生的一种新的艺术形式。它并不是传统意义上的陶瓷艺术的延续和伸展，已经发生了质的转变，更多的是反映当下社会人性和历史。因此现代陶艺与传统陶艺在各个方面都存在着很大的差异。现代陶艺有着鲜明的现代艺术特征，与传统陶瓷艺术相比，它更重视作者的创作个性、审美认知和思想观念，具有更多的现代文化的精神内涵，现代陶艺无论从形态还是到观念都与传统陶艺有着很大的区别。 一、对陶瓷材质的认知 陶瓷的材质有粗细、色泽之分。感受陶瓷的意境，是一个仁者见仁的问题，纵观千年的陶瓷文化，传达的还是以唯美的精神追求为主。陶艺创作的基本材料是粘土。在古代我们的 先民把制陶称为“埏土”、“搏埴”。远在一万多年前，中国先民在从事渔猎、农业生产活动的同时，不但开始了最原始的建筑活动，并且在偶然中发现火的威力可以改变泥土的性质。并在改造大自然的长期劳动实践中，开始制造和使用成为中国古文化之一的艺术创造物——陶器，并揭开了人类发展史上的“新石器时代”。它帮助人们逐渐摆脱了野蛮生活，向文明社会迈进。先民们通过长时间制陶经验的积累，虽然对泥性的掌握已经是得心应手，但他们仅把制陶视为一种生存技能，因此他们把泥土也单纯视作一种材料，只是用来制作各种生活器皿、祭祀用品的原料，更多的是在进行一种重复性的劳作，而缺失对泥土材质本身进行深度挖掘。当现代艺术观念进入中国后，中国人对艺术的认知和追求也发生了改变，陶瓷的材质特性也进一步被挖掘。特别是在对待黏土的态度上，现代陶艺家较之传统陶瓷匠人对黏土有了全新的认识和理解，认为黏土是现代陶艺创作的物质载体，创作需借助它实现创作者的理想、个性、情感、心理、意识和审美价值，因此陶艺家十分重视材料的选择和运用。并在实践中充分展现黏土的自然特质：泥土因产地和质地的差异，使作品产生不同的肌理、风格，它给陶艺家的创作提供了更为丰富的表现语言?8943 .如高岭土与黄粘土、山土与田泥、紫砂泥在粗细、色质都有区别；而 且通常粗质有色泥料富有生命的粗犷和率直，细白的泥料则显得温柔、轻透。 二、对创作形式的追求 远古时代，我们的祖先就已经在实践中掌握制陶的经验。但传统陶瓷艺术在工艺上一直以追求实用性、装饰性、工整性、规则性为终极目标。因而在形式上容易给现代人单调、呆板的感觉。传统陶瓷种类庞大，有日用器皿、祭祀明器等，具体的可分盘、瓶、罐、碗、壶、动物、人物等等，但器物无论造型上如何变化，从功能上看，主要还是追求实用性。考古材料研究表明，人类早期的陶瓷造型都是人类在改造和利用自然的过程中产生的：先前可能是利用自然物体略加改造就作为器物使用，尔后就摹拟形象造型；因而传统陶瓷造型多数是摹拟当时某些植物形态成型，少数摹拟动物、人物和器物成型；再以后，就在原有器皿造型的基础上，按照生活和生产的需要，逐渐摆脱自然形象或参照自然物体的部分 形象，加以改进和再创造，使之更实用、美观。如：传统的鸡头壶、冬瓜瓶、柳叶瓶、芭蕉瓶等等，以用来美化人的生活，并带来美的享受，并成为当时社会的审美典范。 诚如陶艺家孟庆祝所言“中国的陶瓷艺术如同西方绘画经历了一个真正完整的古典主义阶 段，各种工艺、材料及传统的审美理念都走上了各自的封顶”，但时代在发展、社会在进步，即便传统陶瓷艺术有着辉煌的远久，但那毕竟已经成为过去，留给我们的只是历史的痕迹。随着社会生产、工艺技术、物质文化生活的发展，传统的审美趣味已经不再适应大多数现代人，因此必然会产生一种新的形式取代它。现代陶艺是现代社会和现代文明发展的产物，是现代主义运动的产物，它符合现代人的审美心理需求。现代陶艺在形式追求方面较之传统陶瓷更为丰富多彩，相应的也就要求创造者尽可能地去发掘和发挥，不拘一格、不求一致，尽其所能地表现其形式美。 三、对个性追求的态度 在漫长的中国文明进程中，传统陶瓷曾经是中国古代历史的光荣，在世界上陶瓷象征了中国。然而，由于中国传统陶瓷艺术成就过于深远博大；传统技艺过于隐私，同时又缺乏研究改良；中国的古代陶瓷衰微落后了。反观国外先进国家当年向我们学习，而后研究开发，并迎头赶上且居于领导地位。现代陶艺主张创作自由、个性发挥，