试用图式形态的视觉分析手法解读我的荒诞超写实的雕塑作品.docVIP

试用图式形态的视觉分析手法解读我的荒诞超写实的雕塑作品 　　摘要：在真实之上其实还存在着某些种更高层次的具象组成方式，它们的极度真实只存在于极不真实或荒诞的艺术表现当中，但它们却能精准的达到现实事物的本质。荒诞超写实手法就为这种更高层次的组成提供了一种可能。 　　关键词：超写实；荒诞；荒诞超写实 　　中图分类号：J305 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）12-0071-01 　　 　　一 　　 　　具体的作品分析：我的作品是对现实世界的常态进行异化，对常态化进行反思，包括对常态化材料的非常态化试验，对常态化观念进行非常态化的解读。 　　经过原始狩猎采集时代、经过农耕时代、经过工业时代，经过信息科技时代，人类下一个即将进入的就是生物科技时代，人类经历的每下一个时代都是一个进步的时代，但是由于人性的不完全，每一个时代都会出现每一个时代的危机，原始狩猎采集时代会有圈地危机，农耕时代会有农业靠天吃饭的现象，工业时代会对人类环境污染和迫害，信息科技时代会有网络安全危机，而生物生命科技时代则会面临人类某些不可逆转的生态危机和生命信仰。 　　我的作品通过对肉质感极端真实再现，（包括肉的色彩，表面纹理，表面触觉张力，弹性，体积等）结合植物的形体形态，通过嫁接转换的方式，把表面现实真实的常态，转换为内在推理逻辑上的无意义，无理性，虚妄不可信。（现实世界中不会因自然进化而生成此类生物体：进化高端那些功能性强的生命体，其大脑的发育进化必定随之增强，而生物的心肺等内脏功能性的发育必须由大脑的自主神经调节来控制和支配，它是不受意识的控制的。就像睡眠时，大脑皮层也在自主的控制调节肺部呼吸和胃肠道蠕动一个道理。假如脑部未发育或死亡，心、肺、肝、胆，胃等的发育或功能即刻受到致命性的制约，那么更不可能构成和延续一个完整的生命体存在，其肌肉失去大脑神经的刺激，也会逐渐萎缩，功能性随之失去意义，也就是说不会产生纯肉质的类生命体。）从而造就了相较于现实的不可参照性，极度的反常态化，陌生化。――引起观看者沉思，焦虑，惊骇，恐惧，恶心，远离，反思。 　　 　　二 　　 　　从图式及雕塑形态上分析：作品一《嫁接系列-芽》中，表面的硬质毛发似乎具有自主的防卫功能，从毛发的体积粗细，硬度，长短来看，其恰当稀疏的覆盖了作品的整个下半部分，根据力的原理（当力不变的情况下，压力随受力面积的减小而增加），当我们想要靠近这件看似有生命的作品时，必定受到硬质毛发针尖般的伤害；而当人想要用手来移动它时（当受力面积不变的情况下，作用在相同面积的力的大小随施加力的大小而变化），手就随着移动力的大小而受到不同程度的伤害。同理于仙人掌和刺猬。而作品上部的流淌的体液或血液也具有隐形的伤害性，在生物学上，人的身体由于自我防护性和自我可辨识性的设定，对非本体的外来器官、血液、体液等具有强烈的排他性，这是医学上常见的异体器官移植、血液输送的并发反应，在反应强烈时，随即在短时间内使人丧命。并且，由于陌生性，人们通常无法通过视觉在第一时间确认血液、体液中是否带有病毒或异样危机因数，这种陌生感就更加令人恐惧。 　　如果当人想要接触无论是这个类生命的上部还是下部时，都会冒着潜在的生命危机及风险，所以，从形态上分析，这间作品不仅是形象丑陋，陌生化，恶心，而且会对人类产生强烈的生命被剥夺的潜在危险。造就这样无论从形态上还是从功能上都对人类无意义的，甚至是有害于人类的类生物体的罪魁祸首竟然是人类自己――这种为满足人类对肉制品消费供求、以栽种植物的方式获取纯肉为目的的生物嫁接品，正是由人自身滥用生物科技而造就的。 　　 　　三 　　 　　近些年来，当荒诞超写实手法逐渐被越来越多的艺术家所重视并运用之后，一些“伪钞制造者”就会就像前些年的“玻璃钢烤漆制造者”一样，如雨后春笋，一夜间从地里钻出来，龙蛇混杂，滥竽充数。他们在运用超写实手法时只留意作品的外在形式和制作技术，忽略作品作为艺术品存在所需要的内在个性和观念，以及作为艺术家所要具备的文化内涵和社会责任感，一味模仿和重复，这种对某一艺术手法如杀鸡取卵似的一窝蜂的疯狂使用和开采，只会使其作品显得更加苍白空洞。 　　极致的真实只是作为一个“躯壳”，斥诸人内心的是作品后面的主观性和意义表达。以“乱真”的技巧和现场效果作为媒介，引导观众进入作品真正的内核，才是这类具象作品的重点所在。 　　 　　参考文献： 　　[1]乔纳森-费恩伯格.1940年以来的艺术[M].王春辰.丁亚雷译.中国人民大学出版社，2006. 　　[2]物似“物”非事是空――李占洋、焦兴涛采访录.2008-10-21 　　[3]新具象雕塑――焦兴涛.2006-9-29. 4