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浅论中岛哲也电影追求及其电影《告白》摘 要：中岛哲也，日本当红导演。其涉足影坛第一部电影《下妻物语》，就显示了中岛哲也不同凡响的艺术造诣。《被嫌弃的松子的一生》，《帕高的魔法绘本》将中岛哲也式电影奇幻绚丽的影像风格推向了极致。而新片《告白》中，中岛哲也式的风格又平添了一种残酷与冷峻。《告白》的成功就在于导演能够以敏锐的洞察力、多角度叙事的告白形式、通过极端的复仇的事件诠释了成长中的未成年人犯罪这样尖锐的社会问题。标志着中岛哲也的电影创作已经开始迈入一个成熟期 关键词：中岛哲也；电影；风格；《告白》 作者简介：赵立（1954-），女，黑龙江哈尔滨人，延边大学汉语言文化学院教授，研究方向为汉语言文学 [中图分类号]：J905 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2011)-24-0201-02 中岛哲也是活跃于当下日本影界的当红导演，2010年以其电影《告白》又一次显露出他对电影艺术性与商业性的驾驭能力。该片首映后，不仅创下超过37亿日元的票房，而且中岛哲也凭借此片摘取第34届日本电影学院奖最佳导演大奖，并一举入围第83届美国奥斯卡最佳外语片奖的角逐。虽结果《告白》与大奖擦肩而过，但不能不说中岛哲也的电影创作已经开始迈入一个成熟期 从中岛哲也第一部电影《下妻物语》到其代表作《被嫌弃的松子的一生》、《帕高的魔法绘本》以及新片《告白》中，无论是电影题材的选择，还是影像语言的运用，不难看出中岛哲也对电影艺术家所肩负的社会使命感的有着深刻理解，对电影艺术风格多样化始终坚持大胆尝试，并逐渐形成具有强烈个性魅力的中岛哲也式的影像风格。尤其是在《告白》中，中岛哲也式的奇幻绚丽的风格又多了一种冷峻。《告白》的成功就在于导演能够以敏锐的洞察力、多角度叙事的告白形式、通过极端的复仇的事件诠释了成长中的未成年人犯罪这样宏大的社会问题。影片中复仇者与杀人者的心灵炼狱，导演让观众从中感受到的是一种寓言式的人生拷问 一、中岛哲也的电影追求及代表作 在众多的日本导演中，中岛哲也以其不懈的努力和艺术追求脱颖而出，已然赢得日本影界及广大观众的认可和喜爱。值得注意的是，中岛哲也从拍摄广告出道，到后来尝试拍电视剧，在历练中逐渐成熟起来并形成个人风格。而“风格是由于作者个性化情感投射与聚焦的不同而贯穿在作品中的一种情感倾向、基调和味道。”[1]中岛哲也涉足影坛的第一部电影《下妻物语》，就显示了中岛哲也不同凡响的艺术造诣。在影片中，中岛哲也不仅以奇幻的想象、绚丽的色彩，精致的镜头讲述了洛丽塔少女崎桃子与古惑女之间建立友谊的故事。非常难能可贵的是，中岛哲也首次“触电”就选择了成长题材，在充满中岛哲也式的奇幻爆笑中，再现了日本当代社会青少年的叛逆与迷惘，把现代与传统的冲突与融合巧妙地赋予在人物性格之中 中岛哲也的另一部电影代表作《被嫌弃的松子的一生》，改编自山田宗树的同名小说。松子的一生是悲惨的，然而，在影片中导演中岛哲也却创造了一个属于松子的梦幻般的童话世界。童年的记忆中父亲的那肩膀、那笑容；爱的一次次经历中那憧憬、那期盼。松子的一生都在爱的寻找与追逐中享受着快乐与悲伤。摄影出道的中岛哲也深谙色彩和光影对观众视觉心理的影响。一向喜欢绚丽色彩的传情达意的他，即便是影片中的松子试图溺水自杀，还有生活落魄时所居住的廉价小屋，都笼罩在柔和的暖色调中。唯有松子在狱中的画面，导演采用了冷色调来处理。这其中的悲与喜，冷与暖形成强烈的对比效果，消解了观众源于片中松子悲惨命运的压抑心情及宿命观 《帕高的魔法绘本》将中岛哲也式电影奇幻绚丽的风格推向了极致。影片中夸张怪异的各色人物造型，荒唐无厘头的情节设定，犹如一出人生活报剧，在为观众提供华丽多姿的视听盛宴的同时，绽放出人性美丽之光。影片中，无论是因操劳过度而心脏病发作住进医院的孤僻自大、高傲暴躁的老者大贯；还是只拥有一天记忆的小女孩帕高；抑或活在童话世界的医生；魔鬼般性格的护士；被女儿嫌弃的“人妖”；立志做消防员的小混混；以及患有精神分裂症的当年的“童星”等，这些来自现实生活中的个性迥异、形形色色的人们云集在医院特殊环境里，扮演着各自的角色，上演着一幕幕荒诞不经的闹剧。终于有一天，那个在一次车祸中失去双亲，又罹患失忆症的天使般的小女孩帕高弱小生命几近尽头时，老者大贯一改原本的性格，他召集医院里的人们，要为小帕高排演一出童话绘本的舞台剧。经过大家精心的排练，演出非常成功，届时的医院俨然成为真正的童话王国。小女孩帕高带着她那本心爱的童话绘本，也带着大家奉献给她的美丽的童话，走完生命得最后一程。与中岛哲也拍摄的前两部《下妻物语》、《被嫌弃的松子的一生》相比，这部影片更多地融入了歌舞、色彩等元素，使本来沉重的社会话题，带给观众不一样的视觉感受 二、《告白》：题材／叙事 综前所