大器晚成的书法名家——成清先生4.docVIP

大器晚成的书法名家——成清先生 　　书法艺术进入新千年后，更加斑斓多彩，传统的、现代的、个人的、社会的诸多因素的交融、渗透，孕育着新一代书家的成长。成清先生就是新千年以来鸣响于书坛的大家 　　 成清先生八岁的时候，在其父亲带携下，来兰州参加少儿书法活动时我认识了他，当时他的一手娟美的楷书，博得众人称赞。不久，经著名越剧表演艺术家商方臣先生引荐，拜当代著名女书家萧娴先生为师，得萧老精心指授，遍临唐碑和北碑，艺事日进。他的天资聪颖和执着的毅力，备受萧老关爱。以后，他考入了兰州大学，又得黄惇、张友宪、苏金海等名家悉心培育，于篆隶、于行草、于国画都得到了长足的进步，在书画创作和美术理论上夯下了坚实的基础。大学毕业后，入兰州刘海粟美术馆工作，从事他心驰神往的书画艺术创作和研究。大师的精湛艺术、海老的开拓精神，无不激励着他不断发奋;展览的频繁和名家的交流，使他不断开阔眼界，也催化着他艺术的升华，尤其在书法创作上成果迭出。他的作品先后参加了“全国第一届大字书法艺术展”，展事，加入了中国书法家协会，成为了中国书坛很具创作实力的书家。大器晚成的书法名家——成清先生。 　　钟繇说：“笔迹者界也，流美者人也。”学书成家，不仅需要朝夕揣摩、池水尽黑的功夫，而更要在效仿过程中，有悟性、有自知，在读懂前人书法的内蕴上，取精弃粗，获得经典所赋予的魅力而转化为自己的艺术因子，从笔迹演化流美为人的精神。从成清先生的习书过程和书法作品看，他的楷书以褚遂良《雁塔圣教序》为基础，虽然他研习过北碑，但他只取北魏书中宽绰的形体和朴厚笔意，而弃其粗犷之态，以符合自己所需。所以他的楷书有着结体宽绰，格调清新之态。尤其是小楷作品，最为出色，他在书写过程中能随字形的大小参差成行，而又不失整齐清爽，妍雅之韵流美于字里行间，成为他的一个特色。成清先生的隶书似得萧娴先生遗风，并沉浸于《开通褒斜道石刻》和《石门颂》之间，在浑穆古朴中，多了几分大气，将汉家风范与现代气息相契，这是他书法的又一特色，两者相比，我似更喜欢他的楷书。大器晚成的书法名家——成清先生。 　　当代书家很多，但能写大件行草书的却不多，成清先生在行草书上用功最勤，创作的大件作品也最博得人们的称赞。他的行草书，是以“二王”为基础的，近年来，他下窥元明，汲取杨维桢的跌宕之态和王觉斯的奇肆纵放之势来进行探求。他的行书有浓烈的铁崖居士风釆，妙处是在于他有变化而又不故作哗众取宠的变形夸张，以自然的心境流露用于行书的挥洒。他的大件行草书作品有着一泻千里的气韵，其行笔的动势，点画的扫刷，能从心所欲地驾驭于笔下，无滞凝之笔，这是他的可贵之处。他在布白上，能使满卷字形大小错落，将长、方、扁、圆随心安排，产生对比、凸显变化。用墨上，他将王铎式的浓墨、涨墨和渴墨相结合，随着书写的节律和字形变化而形成墨色、墨块上的变化，使之有很强的视觉效果，也即当前所说的“展览效果”。王澍在《论书剩语》中说：“束腾天潜渊之势于毫忽之间，乃能纵横潇洒，不重故常，自成变化。然正须笔笔从规矩中出，深谨之至，奇荡自生。故知奇正两端，实惟一局。”这一精辟之论阐明了书家只有极为“深谨”的理性把握，在扎实的基础上才能奇荡自生。我认为成清先生大件行草书创作是体现这一道理的，不是信手使气的故作，而且也于他的精神气格相通，大气中有妍雅，狂放中有内秀，这是他书法的再一特色，也是他以后更应该倾注精力不断完善的地方。大器晚成的书法名家——成清先生。 　　当然，成清先生大器晚成，创作成果虽丰，但以后路途更长，他将面临着更多的选择和思考。由于我自2003年从博物馆调至美术馆后，与他同楼办公，对他的书画艺术上的成长比较了解。我相信，他会用自己的思考、自己的积累，在今后的探求中不断丰富、完善自己的书画创作。