行楷艺术的欣赏规律 (2).docVIP

论行楷字体艺术的欣赏规律 最早开始接触广义上的书法，应该可以从小学时期的练钢笔字帖算起，那时对于书法的要求是要端正、工整、易于辨识以及书写整洁等。那时对于书法的诉求尚在启蒙阶段，目的也只是仅满足于表达内容时可以清晰地识别，还谈不上欣赏一说。 到了大学，暂时抛去了高中时繁重的课业负担，重拾对于书法的欣赏与兴趣，但是苦于个性懒惰，仅停留在理论表面，不能坚持每日的练习，导致自身的书法依然是清晰的水平，美感无法恭维。 我与行楷的初识 大家对于书法的需求，相信都是从方正的楷书走来，但在现实使用中，由于楷书本身对于结构的整齐要求较大，书写楷体的速度有待提升，为了满足日益增长的书写速度需求，我便将对于书法的热爱转向了楷体的另一个变种——行楷。 行楷的来源与特点 我们习惯上把介于楷书与行书之间的字体称为行楷。它在字形上兼有楷书与行书的特点，通俗来说，就是比楷书潦草随意一些，比行书端正整齐一些，可以算得上两者的中庸之体。它由于具有随意性，因而就具有较多的灵活性，同时拥有比较自由的写法，在结构上具有较大的自由性，笔形上可以说是楷书基础上的简化、连带、速写，字形上打破过于平稳而产生静中求动的视觉态势，在书写速度上更是较楷体具有较大优势，于是特别受我等对于书写速度有一定要求，喜欢自由挥洒，但却又需要较大的识别度的人士的喜爱。 行楷与楷书具有较大的不同，在形态上，楷书形体方正、笔画平直、结构严谨、字形定型，而行楷将楷书的体势、点画变得圆转连带、变化多样。下笔收笔，起承转合，多取顺势，一笔带过。笔道流畅、潇洒多姿；在用笔上，楷书的起笔、行笔、收笔等过程中，提笔、顿笔、转笔等运用要求严格，书写要平稳，有轻重提按、入锋回笔等具体要求。笔数，笔顺，一定的行笔规则是不可以随意改变的。而行楷的用笔则灵活、方便，一般不需要逆锋、顿笔、停笔等严格的运笔，不强调用笔中更多的提按、笔画形态，只要求笔道流畅，使转合理，行笔巧妙；另外，行楷的笔顺可根据具体情况改变楷书原有的笔顺，笔划顺序不同于楷书，而且写行楷的过程中，个别时候由于连带的需要，很多笔画自然地连在一起书写，笔数会比楷书有所减少。 行楷的欣赏方法 欣赏行楷书法艺术，与书写行楷字体正好相反，欣赏必须从整体开始，再到局部，继而深入内核，从而达到层层递进，愈观愈得其滋味的效果。正如听一个人的名字就联想到这个人的音容笑貌整体风采一样，行楷字体的整体与人的名字一样，起到了全貌和概述的作用。对于行楷艺术的欣赏，个人有以下几点看法： ①行楷艺术的欣赏需要多次反复地观赏：行楷艺术作为书法艺术的一种，自然继承了书法艺术兼有的特点：欣赏感官的单一性。相传唐朝书法家欧阳询在一次外出途中，偶然发现晋代书法家索靖写的碑，竟然看得流连忘返，不能自已。他先是站着看，然后累了就坐着看，后来实在困倦不已，索性就睡于碑下，细细品味了三天方才离去。行楷艺术作为楷书与行书的混合体，所具有书法艺术的抽象的特点变得更为明显，这需要我们长时间的静看默观与反复的揣度玩味。就如上文所提及的欧阳询的事迹，有时候我们看到一幅行楷作品，粗看可能觉得似有亮点，也可能觉得平淡无奇，只有细细观察与揣摩之后，方能发现其惊人奇妙之处，那时则大呼妙哉，惊叹不已，以至于越看越想看，越看越爱看，越看越有滋味。 ②欣赏行楷艺术需要发挥我们的主观能动性 在欣赏小说与音乐时，常被提及的就是想象。在观赏小说时，想象主人公经历的场景，想象主人公的心理活动；欣赏音乐时，用想象构建音乐所要表达的氛围；对于行楷艺术的欣赏，也不例外。我们常说字如其人，写的一手好字常常能赢来他人的赞赏。行楷字体常常可以在一定程度上体现出书写者的性格、气质或是价值取向方面的信息。行楷字体是更偏向楷体一些的整齐，还是更加自由奔放，随性，可在一定程度上看出书写者的处事态度。要达到这样的欣赏效果，与欣赏者强大的想象力是分不开的，只有进入到书写者构造的氛围中，才能体会到其传达出的意境。 ③行楷艺术的欣赏主观色彩浓厚 所谓“一千个人心中有一千个哈姆雷特”，这说的便是人们主观色彩的巨大影响。书法欣赏因人而异，各有所爱，具体到行楷字体，道理亦是不变。有的人喜欢偏向楷体的正统型行楷，有的人喜欢更加随性、偏向行书的行楷…… 不但是不同人对于行楷艺术的偏好不同，同一个人在一生的不同阶段，随着年龄，经历，教育文化水平等的变化，对于行楷艺术的欣赏眼光也会随之发生改变。小学的时候，人们可能偏爱整齐的字体，随着年龄的增长，孩子们对于个性的需求不断上升，使得字体在原有比较相似的整齐字体的基础上，发生了不同的变化。 但是，这并不是说行楷艺术的欣赏是没有标准，一味随着人们自我的欣赏眼光而变的，对于行楷艺术的欣赏，都是基于人们普遍的标准的基础上的。 ④行楷艺术欣赏的具体步骤 首先，我们观察其点画，字体的墨水或淡或浓，或枯或湿，再通过观察线