论秦观婉约词风的承继与开拓.pdfVIP

论 秦 观 婉 约 词 风 的 承 继 与 开 拓 李刁、珊 (南京市幼儿高等师范，江苏 南京 2l 0( 兀旧) 秦观为北宋后期的一位婉约词人 ，词坛的新 旧交 极不得意。后半生屡遭贬滴 ，更是滋长了他柔弱性格 中 替、词家的纷纷涌现 ，为秦观提供了博取各家之长特别 的感伤心理。这一时期，秦观更多地从南唐后主李煌的 是婉约派各家之长的可能。秦观在集婉约大成的基础 词中得到共鸣，并且吸收了后主词 坦“率真情”的抒情 上 ，寓身世之悲 、抒真挚之情 ，形成独特词风 ，被推为 之长。以南唐国主降为囚徒的经历变化，他的词融进了 婉“约之宗”。 血泪之悲。 虞《美人》中的抒情绝笔: “问君能有几多愁? 一、承继超越集大成 恰似一江春水向东流。”以水喻愁 ，显示了愁思既如春 秦词善博取 ，早期词风格委婉缠绵有似于柳永 ， 水汪洋悠肆 ，奔放倾泻 ，又如春水之不舍昼夜 ，长流不 满《庭芳》可为代表: “山抹微云，天粘衰草，画角声断谁 断 ，充满 了悲恨激楚 的感情色彩 ，对此 ，王 国维评价 : 门，⋯⋯”把这首词与柳永的 《雨霖铃》对照来读 ，不难 后“主之词，真所谓血书者也。”而秦观在 踏《莎行》中的 看出柳词对秦词有着双重影响。一是词风 ，词至柳永 ， 痴怨绝语 : “郴江幸 自绕郴 山，为谁流下潇湘去 。”同含 词风才有 了显著变化 ，柳永将词的表现范围由狭小的 血泪之诉 ，郴江绕郴山，北人末水 ，原是一种客观 自然 上层社会扩展到都市 ，又将小令扩展为长调慢词 ，以其 之景 ，句 中在冠以 “幸 自”、“为谁”之后 ，即成为带有浓 自然朴素的风格打破了晚唐五代的靡艳词风 ，这对秦 厚感情色彩的抒情妙笔。作者悲苦地即景抒情 ，“郴山 观是个 良好的开启 。二是艺术手法 ，在艺术表现手法 啊，你既然已经能幸运地生活在 自己的家乡，和亲人(郴 上，秦观借鉴了柳永的铺叙笔法。开篇三句，描写的是 山)欢聚在一起，那么你究竟为了谁而竟 自轻易离乡背 离别之地的景色:远 山淡云，衰草连天，断断续续的画 井 ，流下潇湘去”呢? 秦观把 自己一腔离乡远滴的深长 角声 ，为别离之情烘托出一种凄凉萧索的氛围，和 《雨 怨恨注人这异地的郴江之水 ，怨恨似水流而不绝 ，可谓 霖铃》中的开篇 比照: “寒蝉凄切 ，对长亭晚，骤雨初 是不辨血与泪。黄庭坚感叹这首词 “语意极似刘梦得 歇 ”，一阵秋雨 ，置身长亭 ，凄婉 的寒蝉之声 ，凄凉哀婉 楚、蜀间语”，秦观不胜困顿愁苦 ，词的感伤色彩极为浓 尽染离别之情。前者在意境上和后者颇为神似 ，这大概 重，被叹为 古“之伤心人”。苏轼虽对秦观 学“柳士(柳永) 缘于秦观早期经历近似柳永之故 。秦观词善于把感伤 作词”颇为不满 ，但绝爱这两句 ，曾把它抄写在 自己的 的情绪和凄清的景象融为一体 ，斜“阳外，寒鸦万点，流 扇面上，并叹惋道: “少游已矣! 虽万人何赎? ”可见秦观 水绕孤村”被叹为离愁绝唱，“斜 阳外”为离愁抹上清灵 在抒情艺术的高深造诣 。 空幻之底色 ，万点寒鸦 、孤村 、流水均为离愁别恨的载 秦词的抒情在艺术风格上 比李煌更为精巧成熟 。 体 ，用工笔勾勒出一幅离愁图。再读柳词中的 杨“柳岸 ， 秦观善言愁 ，融情于物 ，使得感情为之具体形象且变化 晓风残月”同样是寄感伤于凄清。习习晓风 ，萧萧疏柳 、 无穷: “便作春江都是泪，流不尽许多愁”，这是流动的 一弯残月高挂梢头，意境 同样绵邀 ，可谓是 “异词同工” 愁; “自在飞花轻似梦 ，无边丝雨细如愁”，这是飘落的