第四讲 二部创意曲.pptVIP

固定音型变奏曲（固执进行） 《浏阳河》在全曲中出现3次——前2次都是固定音型伴奏 但这些固定音型并非精确的固定——而是小有变化。 第三次——卡农形式 末尾（第49小节）——主调织体——欢舞声中结束。 复 调 音 乐 第十七讲 二部小型复调乐曲（二） 创意曲 王球 创意曲 一、创意曲概念 二、创意曲特点 三、创意曲类型 四、创意曲结构 五、创意曲写作 六、创意曲分析 一、创意曲Inventio(n)概念 原义——创造发明——起源17—18世纪音乐实践 始于巴赫《创意曲集》（15首二部和15首三部） 目的——钢琴和作曲教学 体裁——最灵活自由——不受确定结构和技术手法的限制——富有创造性。 一、创意曲概念 随历史发展——风格特征早已根本性变化 巴托克——谢德林等 调性原则——音阶材料——结构形式等差异明显 体现20世纪创新特征 继承复调思维特征与基本对位原则。 二、创意曲特点 【1】 主题短小——动机、或萌芽状态的乐思——以各种模仿写法为主。 如二部第1 7 13 【2】主题初次陈述——可带自由或固定对题 【3】可能有答题——但没有纯正和守调之分——甚至八度答题或同宫系统内不同调式答题。如三部第2首： 【4】同一主题允许在同一声部连续出现（特别是主题短小）。如二部第1首： 【5】结构自由——甚至可以使用单一复调手法——如二部第2首 和第8首 ——主要用卡农写成； 【6】间插段不是创意曲的必然条件。 三、创意曲类型 依声部数目划分——二部与三部 依曲式结构划分——二部曲式与三部曲式 依主题数目划分——单主题与双主题 运用五声调式写作的创意曲——常更为自由。 四、创意曲结构 三个部分或段落：呈示——展开——再现 划分依据——调性布局——复调技术变换规律 （1）调性布局： 第一部分（呈示）——乐段结构：T——D 如果主题是小调：a——C 呈示部分结束——要求具有清晰明确的句法结构——和明确的调性。 （2）曲式结构： 【A】古二部曲式 【B】三部曲式 区别在于第二部分： 再现部——完整主题回主调出现——有相当长度 不是明确的主题材料 或时间很短 返回时主题陈述方式 曲式结构特征基本相同——同样现象的不同解释 例：巴赫二部创意第二首 两种曲式定义，相同划分 相同点 展开段落长度——与呈示部或再现部差不多或稍长一点 再现——具有相当长度——再现前有显著的连接段落。 第二部分——具有展开与再现的双重性质功能。 规模——比第一部长一倍或几倍 包含若干小部分——各有终止式 各段落规模 三部曲式 古二部曲式 五、创意曲写作 呈示部： 主题——在不同的声部——依次出现 同时通常伴随——另一个对比式声部——有固定对题和自由对题之分。 固定对题——要预备好与主题——作复对位的结合 例如： 贺绿汀《创意曲》（赵103） 陈铭志《野营》（下节课重点分析） 黄阮《小创意曲》（赵108） 五、创意曲写作 展开部：三个层次 【1】引入——采用完整主题、或片段——在新调（属调、平行调、上、下三度调）上陈述； 【2】中心——挖掘主题中的重要动机，或小结尾的材料——进行模仿、模进、变型、变调式、倒影、卡农等手法——加以引申和扩充——推动乐思展开； 【3】回头——返回主调前的过渡——常用主题中具有鲜明特征的节奏型进行模进——调性模糊——而方向明确。 五、创意曲写作 再现部： 呈示部原材料——加以重新组合。 【1】回归调性——若是三部曲式——可从下属调再现。 但有两个条件：①主题完整；②前面有间插段与中部隔开。如：巴赫三部创意曲No.3(D大调) 【2】主题组合方式——必须与呈示部不同。 例如：多采用模仿（包括倒影模仿、扩大或紧缩模仿）——最常用的是紧接模仿（密接合应）。 五、创意曲写作 间插段（连接句）的写法： 写作目的： 【1】离开主题——消除单调感！ 【2】为了区分乐曲结构的不同组成部分——利用特别的织体形式——把前后段落隔开——以形成对比。 【3】为了变换调性和调式——转调 【4】为了变换音区，音域。 五、创意曲写作 写作方法： 【1】重复与模进——单声部模进、对比式模进，卡农式模进（正格或变格）。例如： 巴赫：二部第13首第2—4小节 巴赫：二部第14首第12—13小节 巴赫：二部第3首第12—18小节 【2】模仿（片段的，自由的，卡农模仿） 【3】自由写作（主调式的、复调式）——以及插入新材料（音高节奏）。 五、创意曲写作 间插段的材料来源与材料性质： 【1】主题材料——小结尾材料——新材料； 【2】材料性质总是短小的，片段、分裂性质的。 六、创意曲分析 巴赫二部创意曲第1首：自学丛书教程P207 巴