架构与风景创作.pdfVIP

[架构与风景创在J[ 架构.在汹画风景创作中.是指画面的 是创造。 这种边写生边付诸主观改造的方 的体现.将作品的内在结构与外部面貌栩结 纺构和形与色之间建立的稳定关系。 广义地 式.是由写生提升为创作的方式。 画家通 合.呈现出极具表现力的表层。 讲.也是指风景画家一生的创作规划及设 过丽i 面的经营构造表达情感意志.构筑一个 如何在写生中架构画面?如何由写生槌 恕。 风景创作包含写生与创作两个方面。 新真实 。 风景创作是人类达到诗性高度 升为创作?具体可归纳如下: 写生大多靠直觉，写生2呈现的磷间灵感与激 的心灵通道.一个独立绘画的世界。 正如弗 一、面对自然.我们创作的动机是心灵 俏.是画家商向向然.走进自然时最为丘接 兰克 · 奥尔巴赫所n: ..不仅要在绘画 1 捕 受到了触动和震荡. IlP康定斯基所说 M少 的作丽动机.偏于感性的一面: 创作强洲主 捉现实，而且要在i国i 布上重新创造现实。 有人察觉的心灵震筋.是一种藏匿在自然m z见俏感的表达和主观银构画面的意识.阙冻 在西方艺术体系中.这种架构意识基于 式下的心灵的特殊状态 。 而这种触动一定 的描绘包含着对自然的憧憬和理想化的倾 其理性主义的思维模式.更是贯穿于古典主 是被自然中的炎感所征服.美感I!IIi寺 诉.因此更是对炎的发现和追求.而非 义至现代艺术之中。 自古希腊以来.理性 位。 在自然中发现尖的要素.提炼强化向然 常人的观看方式和绘踊形式的呈现.偏于理 的光辉一直映照着两方文明发展的历史i~ 中的韵律和节奏.把自然中点、线、面所构 性的一面。 风景创作:Ii!写生质的提升。 从风 河.哪怕是20世纪之初非理性主义对理性的 成的抽象美感迸行归纳应理、 取舍概捅.将 妖创作的轨迹看.基本特征如下: 反拨之时。 新古典主义者称颂理性、平等和1 元序的现实化为有序的结构. 是风景嗣家~. 架构与构造建立在理性思维的基础上. 科学.其作品的侄架结构往往是内涵的.m 先应该具备的基本量培养。 我们常有这样的体 理性精神是一种认识论与方法论。 埃里充· 内在的结构秩序向外部延展开来。 画面那些 会:是因为在自然中对那些形式美的要素的 弗洛姆说人类历史的推动力内在予理性 暗的结构线隐含或附着在商人物的团 兴趣.才决定了你风景取景的选择。 !:M对 的存在中。通过理性.人创远了人自己的世 块、建筑构件及风采所形成的物象之中.作 某一主题、某一系列的选稼.你会!iß觉到自 界。 风景画家倾其一生的奖学追求. 一定 品因理性而呈现出秩序感.肉坚实凝盟. 而 己灵魂深处向觉地唤醒。 有一条多年积淀下米的创作主线贯穿其中. .a~4永恒.堪称经典。 后印象主义之后. }J~ 二、画家的想象力和1创造力离不开大向 这是理性思考长期积累的结果。 而写生的过 些暗的框架结构开始自内在的暗示走向 然的馈赠.在自然中发现创作的灵感.寻找 程是感性率真的摞写.雨家与自然的关系既 lrir f1 。 艺术排解宗敏、神话和文学的叙郁 内容与形式的量量佳切人点。 塞尚一生在自然 不离不弃又若即若离. 妙在客观描摹与主观 性.强调有意味的形式原本被视为 面前保持着冷静理性的创作态度.致使他并 表达之间，是理性与感性结合的存在。 风景 予段的结构.如今被强化目的..艺 术完全走向抽象。 这是受到向然启迪后的主 创作是锤炼汹丽诵宵烛好的途径.只有符续 术变得愈加纯粹..ìJ.è人强调艺术本体论.. :@表达. 努力追求艺术主观性的..真实.. 0 i画i 不断地积累作品.才能在自然中发现并创准 的形式主义时期。 这种理论与实践来自子后 丽的架构与构造也不是生搬硬套.它就存在 属于自己的美感.建立属于自己的、统一整 印象主义大师塞尚.他努力通过稳定的..结 于自然之中。 山川林木的生长规律和1形态. 体的意义架构.显现出具有明确辨识皮 构寻求建立画面的永恒秩序。 这里所指的 物与物造型的变化.自然与人造自然形成的 的个人风格.并显示出较强的文化指向。 不是物象自身的结构.而是像建筑结构那样