渐江笔下的山水和柯罗风景画的幽静之美.pdfVIP

UNIVERSITY 街ÐL 笔下的山水和村罗 儿景画的幽静之美 吕彤郑文宏 (石家庄学院美术系河北石家庄 050061) 摘要:撤取中国山水画与西方风景画的个靠作为艺术比较的标本，意在从中西绘画的方式、内涵上去揭示相拟 及差异之处，以解读出跨越时空的文化规迹和艺术图式。 通过中国明清著名画家渐江与法国 19 世纪名画家柯罗的绘画进行比较、分析、研究，展示了各具不同国度和 时代、不同文化和形态的绘画艺术，所特有的精华与异质，所特有的语言和趣味，以及两者内蕴的人文意识和 创新元素，试图把人们的意识与视野引向南逸的人生之境和艺术之境。让人们感受到自然风景的奇幻和幽静 之盖， 渐江山水画和柯罗风景艺求是民族的，又是世界的，他们所张扬的人类文明和艺#:精神是乖恒的。 英键词:抒情风景:选格山水;乡土情结，爱的宗教;对景写生;中西绘画;人文色彩 中图分类号:J206 .3 文献标i.R码 :A 文章编号:1671 -444X(2∞5)04 -∞56 -08 画派艺术的主要风貌。其画风所具有的圆劲、 从绘画的角度来看，中西画家对自然景物的 描绘和表现，总是倾注了主体的思想感悟与审美 简淡、高古、荒寒、凝炼、宁静、幽远、沉雄、灵动、大 情趣，或由人生阅历得来的内化品格和外化形态。 气等美感，冲击了摹古成风的山水画坛，极大地影 如中国山水颐和西欧风景画，两者虽然在选择载 响了此后的山水画和文人画的发展，也引起了中 体和技法上不大相似:中国山水画多以笔墨或黑 外学者和专家的注意，有关研究论著频频面世。 白(虚实)的形式，西欧风景画擅以色彩或形体的 渐江生活的 17 世纪，是一个政局波动、社会 形式，分别去显现自成体系的文化内涵，表现所选 不稳、政权更迭的历史时期。反映在文化领域乃 择的特定对象。但在对传统的拓展、对自然的感 至中国艺坛上，是多元思想共存、各种学派纷呈、 悟以及对视觉效果的追求方面，却有许多实质上 风格变化多端的集大成时期。缘于政治、经济等 的仿佛。所以，消解时空观念的界线，撤取富有思 因素给思想界带来的突破传统、追求人文精神等 变化，直接或间接地波及于书画领域。于是，热衷 想内涵和地域特色的艺术切片，寻觅、分析其存在 于元四家以画写心以画寄情等风气，延至 的共识和差异，具有很多的比较意义和研究价值。 明清，显得更加广泛和鲜明。以渐江为代表的身 由此，以中国明清文人画家渐江和法国 19 世纪风 具多重角色(画派领袖、遗民、文人画家、僧人等) 景画家柯罗作为比较，无论从艺术的内质或外形 的各派画家，另辟蹊径、独树旗帜地掀起了一股股 来说，确能拓展出跨越国度的学术研究效能。 艺术创新、抒写情感的强劲风瓢，他们呐喊成势， 部江山水画和柯罗风景画，在揭示丰富的人 遥相呼应。于是，陆续出现在皖南一带的新安 生内涵及自然美的选择上，有何异情同趣呢? 画派、黄山西派..[1] 等山水画派，以迥异的画风