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州T PANORAMA 11 2010.0711 艺术理论
浅论西方凤景油画的中国民族化表现
文/柳3i
四方风景油副自 20 世纪初传入中罔以1 i 国传统山水圃,融入中国元素,寻求艺术上11 还不够,在创作表现方面也存在服气不足的
来,在中剧博大精深的传镜文化的涵容与现川的突破,他们都从油剧中的用笔、远也以}l i 1 问圈。如间以外来的特殊材料,表现中剧本
照r. 开启了其民族化的历程。如今已历经I! 结合中国画的础和墨能发展出了…种富于 I1 土的地域风挠和人文风情,成为中国风景画
百年,其中回化、民族化的特征已日撬明B..I i 变化的笔触和具有中国化面舰的汹画悟宵。 i 1 寂的一个重大课题,这也是笔者近几年来一
本文试固从语言技怯、文化渗透和审荣意蕴他们的探索为风景油画艺术语裔的民族化、 11 直在孜孜探求的结困问翩。在这虫,笔者以
三个方面,来论述西方风景袖画在中国本土i I 本土化提供了很好的范例和思路. 11 自己在几个地方不阔地域的窍生与创作来说
民族化的具体表现。 11 西方汹丽技陆的民族化探索,不仅要满 i 1 谈对这个问酶的认识。
….西方风景汹画民族化的语富投浩表现 1 i 现具有民族特点的风景,强调风景技战中的 11 用袖画来表现安徽摆摆县屏山,首先要对
西方风景油画在语商投撞上注重追求光11 色调、空间透视中人与景的协调性,而且要! 1 它的地域文化特征进行了解。屏山是徽州地
和色的变化,讲究造型上空间层次的字商i ii最用中国国的技战与商方给圆的理论,强调 [1 曰:一个古老的树搏,村藕凭地而建,依山就
感,而中圄困在语窗技战上运用徽、点、勾、 I! 风景窍生中边前中景、近策以反天空、树i I 势,靠近水源。材蓓中有一条小酶,从而使
勒,崇尚线条疏密与水墨的运用。面对两种i I 丛、竹林、农舍、建筑、植被租水最等景物 I 得村落有相对的独立性。整个村蓓环青山绕
完全不间的绘画瑞育投战表现,许多中罔风门的观察与袭现。风景油画的民族他不仅仅是 i I 绿水,黑瓦白墙的微式建筑镶嵌石E翠山秀水
景油剧家想到了融合。他们结合民脏审美意I! 形式的问酶,宽3数耍的是从生活中感情大自! 1 当中,给人的视觉感受是黑白灰组成的点钱
惧,从中国山水画的技战体系中提取养分,川然给予我们的无限遐想并撒发创作灵感,反 i I 面的构成。屏山是…个天然风景区,步步入
1
策尝试并静于运用新的技能语畜表现榈脏的
将中固画的笔峰、提梅、钱描特点操入袖画 1 i I 婿,处处皆醋,但是要描始出屏山的自然景
技峙中,以油画材质和光色明暗来虽现水晶j j 特定对象,并结合自己的生捕寻找其结困话! I 现,光影变幻的最晖与夕照,炊烟盛袅的村
画的面貌。这是艺术家们对风景油面进行创i i 富技陆来描绘带有民族特色的风景油画。大 I 落小景,并不是…件容易的事情,需要通过
造性转化的一个熏要途径,也是对油画语富自然带给我们的启示是无穷的,民族特点风11 对屏山的观察与感受来表现。剧对多彩多柴
技战民族化的…种大胆尝试。综观第十…届 j! 景的表现,使得中国风景油画具有新的艺术川的屏山,你偶尔会发现…个小景很能体现屏
全国莫展在奖提名作品,画家张冬峰的油丽i! 面碗,同时,中国传统绘画的语富技怯的融! I llJ的地现特征。这
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