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绘画书法一_ 67 浅析中西风景元素的意味美 文/伺琼 风景作为中西绘画的共同主题，其肇始发展各有其渊源，形成了不同的风格旨趣。有别于西方绘画，中国的风景 画即山水画，其特点是构图上讲究散点透视法，注重意境和主观情感的表达，是感性美的象征，但随着西风东渐 中国山水画开始吸收西方绘画的特点如林风眠就提出了调和中西艺术，创作时代艺术的主张;同样，有别于中 国绘画，西方油画风景画的特点也很鲜明，其在构图上注重焦点透视，严谨，注重色彩的运用，强调意象的客观再现， 是理性美的象征，并在印象画派出现后，将其目光投向了东方，不断吸取东方艺术的元素。由此可见，风景画要想拥 有无限发展的空间就必须要采取中西元素相互融合的方法，这是不可逆转的时代潮流。 早在19 世纪末20世纪初林风眠就提出了调和中西艺术， 这些不仅都透漏出中国文化的博大精深，也让世人了解到了中 创造时代艺术的主张。 1840 年鸦片战争的爆发后，中国人开 国绘画的历史背景。 始睁开眼看世界，我国的艺术领域也发出了中西艺术融合的呼 传统的中国山水画是通过灵活的运用毛笔及对墨水的适度 吁。这其中的代表，除了林风眠之外，还有他的学生吴冠中、苏 控制在宣纸之上表达出画家对大自然的敬仰之意。如南北朝时 天赐、朱德群等人。这是历史发展的趋势决定的，也是时代的 谢赫的六蓓包括气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋 要求，更是艺术的进步。近百年来，西方美术进入中国后，一 彩、经营位置、传移摸写等经典阐释。还有清代方慧有论墨 方面，为中国艺术带来了革新，另一方面，也对中国古典艺术带 陆g 浓淡、精神、变化、飞动而已。还有画家通过用笔的提、 来了极大的冲击，因为随着社会制度和意识形态的变化，作为旧 按、顿、挫从而使墨分五色的意境得到了充分发挥。而中 的农业文明和封建文化范围诞生的产品，中国传统美术赖以生 国画最高的境界是追求以神写形，人与自然、主观和客观的融 存发展的时空已逐渐消失。当旧的模式已经不能适应新的时空 合。如王维、王希孟、荆浩、关全、董源、巨然、范宽、郭熙、 时，中国传统艺术为延续它的生命将不得不寻找新的生存之道。 黄公望等都是践行者。其中范宽的《溪山行旅图》颇具盛名。米 东西文化的差异导致人们对于艺术的审美观念大不相同， 帝对范宽的绘画风格曾作过这样的评述范宽山水丛丛如恒 对于油画色彩的运用自然也是如此。中国画对于色彩的运用主 岱，远山多正面，折落有势。山顶好作密林，水际作突兀大石， 要是以主观感受为主，表现的是感性之美，西方油画注重强调结 溪山深虚，水若有声。物象之幽雅，晶固在李成上，本朝自无 画形式和色彩的真实性，侧重物象的再现，强调自然的模仿，要 人出其右。晚年用墨太多，势虽雄伟，然深暗如暮夜晦膜，土 求要以客观真实的色彩和造型进行绘画创作，并提倡研究色彩 石不分。它不仅被誉为中国山水画里最高的一座山，外国人想 的客观变化规律及物象的审美结构、比例关系，注重理性美。因 了解中国山水画时，也不能不提到它，因为它在构固和技撞上 此如何融中西绘画特点于一炉一直是画家及绘画史论家们研究 有其独特性。 的主要课题。(一)((模山行旅图》构图特性 1.中峰鼎立，中轴巨碑式构图。 中国凤景画的历史进程 2. 主山(远景)占画面2/3 ，且几近横幅。 中国山水画有别于西方绘画，有其自身的特点:构图上讲 3. 等比级数的比例造成视觉的跳跃。 究散点透视搓，注重意境和主观情感的表达，是感性美的象征。 (二) ((模山行旅图》笔墨技诠特性 中国山水画历史悠久，有着数千年的优良传统，中国的传统 1.写实与写意一一形神俱足。 绘画与中国的儒、道、释哲学存在着不可分割的关系。这就造 2. 创雨点簸洁。 成了传统的绘画题材都是以儒家、道家应禅学的思想及观点为