朗诵的发音吐字在歌唱中的重要作用.pdfVIP

当代音乐2016年9月号 (下) M ODERN MUSIC 朗诵的发音吐字在歌唱中的重要作用 孙晨旭 尚 东 [摘 要]众所周知，朗诵与歌唱的关系十分密切。朗诵中的咬字准确，富有弹性，对歌唱时的用 气发声，增强共鸣作用明显。本文通过对咬字与声母蓄气除阻关系，吐字与用共鸣腔的关系，以及收好 字尾重要性的论述，阐明了朗诵发音吐字在歌唱发声中增强共鸣的重要作用。 [关键词]吐字朗诵；发声共鸣；有效教学 中图分类号：J616 文献标志码：A 文章编号 ：lO07—2233 (2016)09—0055—02 汉语中大多数的字是声韵结合的字。零声母的字较少。 亮的声音，似乎声母并不那么重要。于是只重视元音的优 无论是朗诵还是歌唱，在教学实践中我们对结构完整的字 ， 美、响亮，而不重视声母的阻气着力与弹性 ，这就很容易 都是采取三个部分处理的：要求咬准字头；吐清韵腹；对 导致有声无字、字声脱离、有声无情的后果。实际上声母 韵尾的结束还注意了归韵人辙 的问题。由于唱歌发声时每 阻气时的爆发恰恰为元音的清晰、响亮做准备，声母 阻气 刻都离不开气息和语言的运用 ，因而咬字吐字的过程就是 除气有力，则韵母也容易集中达远 ；声母阻气无力或漏气， 发声用气和发挥共鸣的过程。本文将从咬字、吐字、收字 则韵母往往含糊松散。可见咬字本身就是气息的运用和控 与发声用气共鸣的关系等方面加以阐述。 制。当然声音的集中、响亮 、富有穿透力不仅仅与咬字阻 气有关，而且吐韵母时气息的运用与声音的共鸣部位也有 一 、 咬字与蓄气除阻的关系 很大的关系。咬字之前必须根据乐曲的需要 ，将气息吸到 咬字，主要是对声母而言，这是一个字能否吐清吐准 应有的深度。所谓气沉 “丹 田”，无非是形容将气吸进去、 的重要环节。声母都是辅音，都有个气流受阻的问题 ，而 吸深些，不要僵直在胸前，靠胸腹的对抗弹力、腰背 的稳 阻气恰好为发声积蓄着力量。受阻的程度越强，积蓄的力 劲舒展来控制呼吸。在加上 口腔诸器官的阻气除气及灵活 量越大，除阻时越有弹性，产生的能力也必然越大。也就 运用，才能将字咬住吐清。 值得注意的是。我们所说的把字咬住 ，绝不等于把字 是说．声母阻气除阻的强弱与吐字的清晰与否有着密切的 咬死、咬碎。事实上咬字的过程极为短暂，状态是极为灵 关系。以往在 旧京剧中，往往把无声母的字中有意识地加 活的，如果使用过长、过度、过僵了，失去了气息的支持和 上一个声母，就是为了把字吐得更加清楚响亮。可见有声 发音器官的弹性，就会使语言支离破碎，僵直生硬，声音也 母的字比无声母的字更易吐清字音 ，更富有穿透力。这也 必然不 自如、不亲切，影响和破坏歌曲思想感情的表达。 就是声母阻气对咬字吐字的重要作用，应很好地加 以利用。 以上所谈主要是指有声母的字，对于零声母的字，又 阻气本身就是一种气息的控制，口腔发音器官与声带同时 该如何处理呢?为了把字唱清楚 。对有韵头的字可稍稍延 阻气 ，配合下面的胸腹的对抗支持和控制是歌唱发声的动