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试论陌生化理论在英国现代戏剧中的应用 　　摘 要: 二十世纪中后期现代英美戏剧受到布莱希特“陌生化”理念的影响,收到了良好的效果。作者用跨学科的研究方法剖析其理论建构基础,从戏剧表演手法出发,阐述陌生化与现代英国戏剧作品结合而产生的文学美感和瑰丽的戏剧艺术,从而达到“陌生化”理论与戏剧文学的天然璧合。 　　关键词: 英国现代戏剧 陌生化理论 应用女子 　　 　　1.引言:国际陌生化理论思潮的兴起 　　什克洛夫斯基给“陌生化”作如下的定义:“‘陌生化’的实质就在于不断更新我们对人生、事物和世界的陈旧的感觉,把人们从那种狭隘的日常关系的束缚中解放出来,摆脱习以为常的惯常化的制约。”(什克洛夫斯基,1985:277)本文分析陌生化理论在文学作品中的应用所达到的戏剧美学效果,仅以《高位女子》和《阿卡狄亚》两部英国现代戏剧为范本,探讨陌生化理论的应用。 　　2.戏剧中语言陌生化现象 　　为了超越寻常的平淡式的叙述方法,戏剧家会在作品中使用非本土语言,使用长短对白、悖论、文字游戏、专业术语等来营造间离效果。这样的特色语言表达方式能够让读者拥有完全新奇的感受。例如,汤姆?斯托帕特在《阿卡狄亚》中,除了口语和方言,还有意使用一些冷僻的专业术语,甚至是科研用语和舶来语,来营造陌生化的氛围。同时,由于受到荒谬派大师贝克特的影响,斯托帕德在《阿卡狄亚》的谴词造句中带有多处游戏语言。斯托帕德因其游戏语言的“高难动作”而被赞为“(伦敦)西端剧作家中最机敏诙谐的人”(Brassell,1985:88)。 　　在卡罗尔?邱吉尔的《高位女子》中,作者重复运用打断的话语。整个第一幕戏剧中,角色的对话,显著的特点是语句的打断和重叠,每个人都想尽力掌握说话的主动权,都想要别人聆听她的故事,可偏偏听众们不断打断说话人的话语,穿插自己的故事。接着,先前的话语被重新拾起,加以重复。这样的语言表达方式在第一幕中比比皆是,起到了陌生化的效应:一方面,她们的插话阻隔和妨碍了观众对故事女主人公产生同情和共鸣,并起了旁观者批判性评价的作用。另一方面,由于观众已经了解其他宾客的经历,因而对她们出自不同时代、阶级、宗教信仰、文化等背景的评论有了更深一层的领悟(傅俊,2007:57-61)。此外,作者使用拉丁语的大段独白。在剧中,琼主教有大段的拉丁语独白,这样的陌生化手法,充分展现了异域语言特色,下意识地引导观众对由于语言和文化差异造成的交流障碍作出反思。 　　语言的苍白无力对于整个的小说人物形象塑造来说是可怕的。它会使人们的独特性、唯一性被封存起来、捆束起来,使人们作为人的灵魂和活力消失,从而不再能唤起人们的感受(邱江宁,2005:87)。语言的新颖,无疑是一出戏剧的闪光点,语言的陌生化为戏剧创作打开了一扇窗。 　　3.戏剧时空逆转性体现陌生化 　　在戏剧效果陌生化的过程中,最突出的表现莫过于剧本和舞台演绎中对于时空的颠倒、曲折性。这种表演也往往是最受观众欢迎的,或华丽或复古或超现代的表现形式极大满足了戏剧观众对于陌生美感的渴求。正如斯泰恩所指出:“允许对地点和时间作灵活的处理。跨越时间障碍已成了她(邱吉尔)戏剧创作的标记。”(Styan,1996:398)《高位女子》第一幕就是“改变戏剧的时空结构”的具体实践。荣升“‘最优秀的女性’职业介绍所”经理的马琳举行的庆贺宴,邀请的宾客不是与马琳同时空的活人,却是来自不同时空的五位女性“鬼魂”人物,其中有真实的历史人物,如出生于爱丁堡、游历各国的伊莎贝拉?伯德,曾是13世纪日本天皇的姬妾、后出家当了尼姑的尼乔;也有文艺作品中的人物,如勃鲁盖尔画中身着围裙、带领一帮妇女冲入地狱与魔鬼大战的杜尔?格雷特,以及乔雯《坎特伯雷故事集》中备受夫君“考验”所折磨的贤妻良母格雷西尔达;甚至还有传说中女扮男装教皇的九世纪奇女子琼。这些真真假假的“鬼魂”人物在各自的历史时空均成就斐然,都可以被列为“最优秀的女性”。宴席中,六位女性边吃边谈,透露出各人生活中的曲折和对家庭婚恋生活的方方面面的看法。然而,她们各自讲述的故事却暴露出成功背后的巨大牺牲和痛苦。这种独特的人物塑造手法,突破了平庸和肤浅的套路,达到了所谓唯一性的要求。 　　4.特殊技法呈现出的陌生化 　　文学作品中,除了通常的一些惯用表现手法外,作者还采用标新立异的戏剧创作手法,例如戏剧角色、性别塑造等方面的创新,以及戏谑手法的使用。在《高位女子》中,邱吉尔使用了一人多面甚至多面饰角的技法,即同一名演员扮演一个到多个角色。这样,可以让观众在演职员的转换中,寻求陌生化的灵感。①Griselda,Jeanine,Nell这三个角色由同一人扮演,意在讨论资本主义制度下妇女的个人成就;②Lady Nijo,Win这两个角色由同一人扮演,讨论的是妇女性解放的议题;③Pope Joan,L