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陈登标的戏曲人物画 　　在我所结识的海内外书画界朋友中,陈登标先生可称是一位德艺双馨的老画家。也许是他只顾默默耕耘,淡泊名利,俏不争春、为人低调,所以许多人对他的艺术道路和创作成就缺乏了解。通过多年接触,特别是当我走进他长年蜗居的画室,翻看展示他从艺事迹和艺术成果的《艺术家名人录》、获奖证书以及发表、出版、入选全国美展以及被各地博物馆、纪念馆收藏的作品,不禁对这位心地善良、正直却历经坎坷、执著追求艺术而又保持高洁情操的老画家顿生敬意。 　　陈登标先生从小喜爱戏剧与绘画,早在抗日战争时期就积极参加学校及社会进步戏剧演出活动。1948年参加地下党活动及下乡参加游击队时,便以画笔为武器配合革命斗争,经常创作漫画张贴于街头巷尾,鼓舞民众的斗志。泉州解放后他转入中国人民解放军,部队每到一驻地,他就挤出余暇苦练画艺,虚心请求名师指点,打下了扎实的艺术功底。作为一名战士画家,他的画笔充满青春的激情和蓬勃的朝气。 　　如果说,陈登标先生在20世纪五六十年代发表于《解放军文艺》等多种大刊物的美术作品,是他创作的一个高潮;那么,近十几年来他潜心钻研探索,精心创作的一批戏曲人物画,分明又是他艺术上更加精湛成熟、收获丰硕的旺季。如今,从大量画稿中筛选出65幅活泼多姿的佳作,结集为《戏曲人物画》出版,则更集中地展现了他善于独辟蹊径、敢于大胆创新的艺术追求,可谓心血与智慧的结晶。观览陈登标戏曲人物画册,我觉得其主要特色在于: 　　一是善于选取在闽南民间家喻户晓、脍炙人口的地方戏曲为题材,精心筛选剧中人物角色,捕捉其最富于典型性的动作神态,使之在画面上亮相定型,引发人们的想象与联想,妙趣横生,回味无穷。如高甲戏《连升三级》,描绘大草包贾福古“高中状元”时与奴才弹冠相庆、得意忘形的狂喜嘴脸,一个“聚焦镜头”就鲜明地刻划出古代科场腐败、小人得势、君臣昏庸的丑恶现象。画家删节了其他众多的人物情节背景,留不尽之意于画外。又如梨园戏《陈三五娘》选取“睇灯”一节的一组人物:陈三的儒雅倜傥,五娘的娇羞流盼,丫环的善解人意,李妈的粗俗无知,画家通过人物之间的表情交流凸现其内心微妙活动,十分传神。又如“投荔”一节,抓住五娘一手掩脸、一手欲将手帕包荔枝投出的情景,表现出封建社会少女又爱又羞的矛盾心理,饶有风趣,“戏味”很浓。画家笔下的戏曲人物涉及高甲戏、梨园戏、莆仙戏、歌仔戏和黄梅戏、京剧、越剧、昆曲等剧种的众多剧目,构成多姿多彩的戏曲人物画廊。 　　二是这些戏曲人物画,笔墨凝炼,线条流畅,擅长夸张写意,虚实相生,注重强化勾勒细节,因而达到了画龙点睛、形神兼备的艺术效果。如《节妇吟》《黛玉焚稿》,采用单线构成淡写及浅薄敷色,似入迷境界。登标所画的人物,根据剧情运笔用墨,如高甲小戏《管甫送》,以简洁明快的线条,描绘出大陆青年管甫与台湾姑娘娟妹手牵手依依惜别的情景,表达了海峡两岸骨肉相连的血脉情缘。作者显然谙熟高甲戏的科步动作,把戏曲舞台上一对恋人难分难舍、缠绵悱恻的情态描摹得丝丝入扣,摇曳生姿。 　　三是善于吸收漫画的表现手法,并吸取西方绘画的色、光处理技巧,使之与国画、水墨画有机的融合,形成自己独特的风格。根据中国戏曲的虚拟性和中国写意画含蓄空灵的特点,在勾勒《凤冠梦》《董生与李氏》等人物角色时,背景以虚线表现,留下较大想象空间;在《抢伞》中,通过突出撑伞者身姿倾斜、衣袂飘动,一个风雨交加的情景便跃然纸上。而取材自《钗头凤》的“沈园绝唱”,则刻画诗人陆游与前妻唐琬满怀愁绪相顾无言,悔恨交加、柔肠寸断的爱情悲剧令人扼腕叹息。作者把陆游、唐琬那种往事不堪回首、可怜劳燕分飞的情景表现得精致入微,尤其是唐琬触景伤情掩面而泣之幽怨,令人顿感“此时无声胜有声”!凝固般的静态画面,却让人感受到两颗破碎的心灵在颤动。看似简单的画面,实则体现了画家多年磨砺的艺术功力,以及对于文学、戏曲、美学深湛的理解力。此外,尚有许多佳作,或化繁为简、或造型优美、或蕴藉隽永、呼应和谐,无不画中有戏,具有颇高的观赏性和浓郁的艺术韵味。 　　总之,我认为陈登标先生的《戏曲人物画》,是闽南画坊的一个可喜的收获,同时也是向海内外宣传介绍绚丽多姿的传统戏曲艺术的一种形象生动的好形式。我相信陈登标先生这位已有逾半个世纪美术创作经历的老画家,一定会继续努力探索,以生花妙笔描绘出更多精美传神的画卷。 　　 　　画家简介 　　陈登标,泉州人,1927年生。大学肄业。中共党员。抗战时期积极参加学校及社会进步戏剧演出。 　　泉州解放后参加中国人民解放军,任助编、文艺指导员等职。1957年转入地方,先后任艺术学校教务主任、职业中专副校长等职。1987年离休。现任泉州市美术教育研究会顾问、老年书画研究会顾问、福建省美术家协会会员。 　　美术作品在多种报刊发表,其中部分作品获奖并入选全国美展,并被博物馆、纪念馆收