浅谈黄梅戏青衣演员的综合修养.pdfVIP

戏剧众论 周洁群 ：浅谈黄梅戏青衣演员的综合修养 浅谈黄梅戏青衣演员的综合修养 周洁群 (芜湖市艺术剧院有限公司 安徽 芜湖 241000) 【摘 要 】黄梅戏旧称黄梅调或采茶戏，与京剧、越剧、评剧、豫剧并称 中国五大剧种。黄梅戏以比较明快 的抒情见长，唱腔纯朴清新，通俗易懂而韵味丰厚。它的唱腔有花腔、一彩腔、主调三大腔系。正旦又称青衣，在 黄梅戏 中重唱，正旦扮演的是庄重、正派的成熟妇女，在表演时要求稳重大方。本文将对黄梅戏的演唱特点与风 格进行介绍，重点阐述黄梅戏青衣演员的综合修养。 【关键词】黄梅戏；青衣；演员；综合修养 中图分类号：78121 文献标志码：A 文章编号：1007—0125(2016)09—0023一O2 黄梅戏原名称为黄梅调，是源 自湖北省的黄梅县， 打七唱” (大锣 、小锣 、打鼓，七位演员组成演唱阵容) 而后于安徽的安庆地区发展演进 。黄梅戏原名黄梅调 ， 确有新 的突破。乐队亦有扩充，丝弦的引人，烘托了音 又称怀腔 ，以安徽怀宁为中心的安庆地 区为兴发地 ，其 乐的良好效果 ]。 前身是流行在湖北黄梅县的采茶调，此也为当地青年男 由于黄梅戏在初期阶段一直 以唱为重 ，武打很少 ， 女在采茶时所唱的小调 ，而这类采茶调连同当地的樵歌 加之乐队以及舞台因陋就筒 ，因而大戏 尚未形成唱、白、 与渔歌等被通称为黄梅调，其中又以采茶调为主 ]。黄 做、打等全面的、规范化的程序 ，只是形成 了自有 的民 梅戏 以怀宁为 中心已广泛流传附近乡间，但 因其表演形 间歌舞与各地戏 曲艺术相融合的演出风格 。至于服装 、 式被视为难登大雅之堂 ，演 出受到了限制 ，于是为了方 化妆 、道具等则是仿效 已有的、吸引人们耳 目的成熟 的 便演出，黄梅戏采取与其它剧种合作演出，如与安徽的 戏曲种类。 地方大戏徽调合组戏班 ，视情况在演唱一出徽戏之后， 二、黄梅戏的角色行当 安排接唱黄梅戏。从黄梅戏 中部分唱腔沿用征调 ，以及 例如， 《天仙配》除了革新戏曲电影的拍摄技术外， 道 白与表演形式之风格上均可见到微调的影响。 对于戏 曲极重要的部分——音乐， 《天仙配》更是影响 一 、 黄梅戏的艺术特点 至深 ，特别是对后来盛极一时的黄梅调电影 ，其所带动 黄梅戏的伴奏乐器最初极为简单 ，只有一人敲打竹 的黄梅调音乐唱段流行之影响，尤其功不可没 。黄梅调 板指挥，后来再加上锣鼓，句尾 由后场帮腔。在成为二 原属地方戏曲，旋律本身即具有通俗易唱，歌词浅显易 小或三小戏时期 ，伴奏有 “三打七唱”之说。所谓三打 懂的特性， 《天仙配》在香港上映时，除了会有观众跟 七唱，是指一个戏班有三人敲打乐器 ，七个人上台演唱， 着影片的曲调边学边唱，每逢散场后更可听到 民众纷纷 由于人数不多，因此每个人都要兼演角色。然而经过徽剧 、 哼唱片中旋律 ，甚而连夜总会的节 目也以安排歌星演唱 京剧等交汇融合后 ，不但改采京胡伴奏替代原有的帮腔， 《天仙配》的黄梅调段落为时髦象征 ，足以看出 《天仙配》 同时也加入二胡、笛子等担任伴奏。在唱腔上 ，黄梅戏 已然掀起一阵演唱黄梅调的流行热 ，也替之后拍摄黄梅 最大的特点是生旦等没有明显的差别 ，特别在花腔戏中 调类型电影奠下仿效的基础 4】『。 男女腔调完全一致 ，一律采本腔演唱，不用假嗓拖音 。 正旦又称青衣 ，在黄梅戏中重唱，正旦扮演的是庄 至于在剧 目上，黄梅戏可分为两大类 ：一为正本戏 ，一 重 、正派的成熟妇女，在表演时要求稳重大方 ，如 ： 《荞 为小戏。正本戏有 《天仙配》(七仙女下凡 )等，唱词多 麦记》中的王三女、 《罗帕记》中的陈赛金、 《鱼网会 为五字、七字 、十字句 ，曲调多选 自说唱音乐 ，包括平词 、 母》的陈氏等 ；正生又称挂须 ，而 因为挂须的颜色有黑 火攻 、哭腔、彩腔等。小戏有 《英台 自叹》等 ，其花腔 白之分 ，所以挂 白须者称为老生，而挂黑须者则是正生 ， 曲调丰富，几乎每一 出小戏都有其各 自的曲调 。 在表