第八章 影视剧的主题和情节.ppt

英国理论家爱·摩·福斯特在《小说面面观》中，区分了“故事”和“情节”这两个概念，也从另一个角度强调了文学作品情节的因果性特征： （故事）它是按照时间顺序来叙述事件的。情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系罢了。如“国王死了，不久王后也死去”便是故事；而“国王死了，不久王后也因伤心而死”则是情节。虽然情节中也有时间顺序，但却被因果关系所掩盖。又例如“王后死了，原因不祥，后来才发现她是因国王去世而悲伤过度致死的”，这也是情节，不过带点神秘色彩而已。这种形式还可以再加以发展。这句话不仅没有涉及时间顺序，而且尽量不同故事联系在一起。对于王后已死这件事，如果我们再问：“往后呢？”便是故事。要是问：“什么原因？”则是情节。[1] [1] （英）爱·摩·福斯特：《小说面面观》，75-76页，广州，花城出版社，1984。 福斯特所强调的情节的因果关系，对于理解影视剧的情节同样重要。后面所要提到的情节点的设置问题，实际上就是影视剧段落之间的因果关系。一个重要的事件场景导致下一个事件场景的出现，并以此建立起总的情节关系。 二、影视剧的情节表现形式 一般来说，传统的电影故事片采用的是戏剧式结构方式，而这种戏剧式结构必须符合冲突律的法则，情节从人物之间的冲突开始，依次经过发展、纠葛、高潮直到最终结局，因此这一类故事片的情节是以冲突来构成的。 法国戏剧理论家布伦退尔就曾说过这样的名言：“没有冲突就没有戏剧”。经典好莱坞时期生产的大多数影片，诸如西部片《关山飞渡》、爱情片《魂断蓝桥》，以及众多的警匪片、科幻片大多属于此类情节结构方式。许多国产影视剧也是采用此类结构，情节也是建立在冲突基础之上的，最为明显的是一些战争题材的电影和电视剧。 第二次世界大战之后，随着意大利新现实主义电影的出现，一些表现日常生活的“生活流”影片对戏剧式电影形成了巨大的冲击，例如，在《偷自行车的人》、《罗马十一时》等影片中不再有明显强烈的矛盾冲突，传统的情节依靠戏剧性冲突逐步走向高潮的方式，被另一种人物情感逐渐蓄积的形态所替代，这就形成了一种依赖于场面的积累来建构情节发展的新方式。如美国影片《克莱默夫妇》，中国的“散文电影”《城南旧事》等影片也均属此列。 以戏剧冲突为基础的电影情节，事件的因果关系在其中发挥着明显的作用，前一事件的“因”导致后续事件“果”的发生，因此使得情节发展跌宕起伏，矛盾冲突趋向激烈，最终走向全剧高潮。在这样的情节发展链条中，往往会设置一系列的情节点，促使主人公的行动“踏上一条不归之路”，所以，对此类影片情节点的考察是审视事件安排是否合理有序的关键。 美国电影理论家悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》一书中提到：“情节点，它是一个事件，它‘钩住’动作，并且把它转向另一方向。”至关重要的是，情节点能够“把故事推向前进。”在戏剧中，情节点一般出现在每一幕的结尾处，而在电影中也大体相似，但一般是出现在每一段落的结尾处。“当你的电影剧本完成时，它可能包含有十五个情节点之多。究竟要有多少，全靠你自己故事的需要。每一个情节点都把你的故事推向前进，一直到结局。” 以影片《集结号》为例，该片时间跨度从解放战争、抗美援朝一直到建国以后，与以往国内拍摄的战争片相比，在视觉和主题内容方面都有很大变化，是一部观赏性和思想性结合得较好的影片。在影片中，九连连长谷子地所经历的战争场面残酷激烈，而在战争结束后，这位忠诚、勇敢的战士始终对牺牲的战友难以释怀，一心要为牺牲的战友恢复烈士的荣誉。可以说，谷子地倔强的性格，在影片情节发展中起到了至关重要的推动作用。如果将这部影片划分出关键的情节点，可以更加清楚地看到剧情发展的脉络关系。 （一）、一场战斗中，九连遇到敌人顽强抵抗，指导员牺牲在敌人炮火之下，连长谷子地为指导员复仇，枪杀俘虏，因此违反了战场纪律并受到严厉惩罚。枪杀俘虏时间显然是一个重要情节点， （二）、谷子地受到关禁闭的处分，并认识了临阵脱逃的文书王金存。结识王金存是又一处情节点，该情节点甚至也为后来王金存未婚妻的出场做了铺垫。 （三）、团长刘泽水决定派集体受罚的九连掩护全团撤退，并约定九连只有听到集结号后才可撤退。团长的命令即是该段的情节点，集结号声决定着九连的命运。 （四）、谷子地带领九连顽强阻击敌人，大部分战友牺牲，有人为了九连命运谎称听到号声，而谷子地本人没有听到号声坚持不撤退。最后只有谷子地幸存下来。坚持听到号声才能撤退是该段落的情节点。 （五）、在野战医院里，谷子地因穿着敌军军服，被误认为是敌军的老兵油子，并准备把他遣散。恰逢赵二斗招炮兵，谷子地重新回到队伍。赵二斗将他带入炮兵部队又是一处情节点，为此，谷子地对赵二斗心存感激之情。 （六）、在朝鲜战场上，谷子地从地雷阵中救出赵二