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董其昌书法 邢侗（1551－1612），字子愿，山东临邑人。工诗文，善书画，与董其昌有“北邢南董”之称。其书笔力矫健，尤善写大书，雄强奇绝。作品有《书客中行》、《临鹅群帖》等。 浪漫派 晚明另有一部分书家力反传统，独辟蹊径，形成追求个性解放的浪漫主义书风。代表书法家有徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐等。 徐渭（1521－1593），字文长，号天池山人、青莲道士，人称“徐文长”，浙江山阴（今绍兴）人。徐自己标榜：“吾书第一、诗二、文三、画四。”其书法字形忽大忽小，笔画忽粗忽细，布局忽密忽疏，线条扭曲，点画零落，摄人心魄。以行草著称，尤精狂草。主要作品有《夜雨剪春韭诗轴》、《词轴》、《青天歌卷》等。 徐渭《题画诗》 徐渭《夜雨剪春韭诗轴》 张瑞图（1570－1644），字长公，号二水，别号果亭山人、芥子居士，福建晋江人。官至建极殿大学士。他打破传统笔法，于晚明竞尚柔媚之际，独标气骨，自成一家，结体遒紧，劲健有力。代表作：《七绝诗轴》、《五绝诗轴》、《王维终南山诗轴》、《后赤壁赋卷》等。 黄道周（1585－1646），字幼平，号石斋，福建漳浦人。官至礼部尚书。明末起兵抗清，兵败被杀。工诗文，擅书画，以文章风骨闻名天下。其书撇开宋元，直法魏晋。代表作有：《自书诗卷》、《五律诗轴》、《七律诗轴》等。 倪元璐（1594－1644），字玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。官至户部尚书。李自成攻陷北京，自缢而死。结体严密。用墨喜用干墨。作品有《金山诗轴》、《题画诗轴》、《祝寿诗轴》等。 黄道周《诗轴》 黄道周书法 3．唐代书论 唐代不仅是书法艺术的昌盛时代，而且也是书法理论大丰收的时代。书法理论非常丰富。最著名的书论有：李世民的《论笔法》、欧阳询的《八法》、虞世南的《笔髓》、孙过庭的《书谱》、张怀瓘的《书断》、颜真卿、张旭的《十二意笔法》、李阳冰的《论篆》、李嗣真的《书后品》、张彦远的《法书要录》、韦续的《墨薮》等等。 孙过庭的《书谱》 五、宋元书法 从宋代开始，书法艺术成了文人艺术，成了知识分子专有的艺术。书法家们都以追求意趣为旨归，强调个性与情感的表现，从而形成宋代书法“尚意抒情”的总体风貌。这是宋代书法的一大成就，也是中国书法艺术的新发展。 书法经秦篆、汉隶、晋行、唐楷几个高潮，到宋代面临着变革和开拓的新课题。宋代印刷术发达，无需用楷书抄写经籍，楷书成就不高，而帖学大盛。北宋书家重新追溯晋代行书风韵，把行草书发展到极致，因此，行草成为宋代时尚。 《淳化阁帖》。淳化三年（992），宋太宗把秘阁所藏的历代书法珍品墨迹收集一起，命翰林侍书王著编成法帖，刻在枣木板上，拓下来赐给大臣们，这就是著名的《淳化阁帖》。此丛帖共十卷，第一卷为历代帝王法帖，第二至四卷为历代名臣法帖，第五卷为诸家古法帖，第六至八卷为王羲之书，第九至十卷为王献之书。 此丛帖为丛帖之祖，具有极高的艺术价值和研究价值。帖学在宋元明代蔚然成风。明代刻帖更多。宋元明清书法界，形成了专门的帖学派，与碑学派相对应。帖学崇尚“二王”书体书风，帖学临摹尺牍、信札书法，构成了书法艺术的重要组成部分。 北宋四家——苏（轼）、黄（庭坚）、米（芾）、蔡（襄） 苏轼（1037－1101），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。是一位中国文化史上“全才”——诗词、文、书、画俱绝。其书结体劲美，雍容大度，点画丰腴，个性十足。代表作有：《黄州寒食诗》、《洞庭春色赋》、《赤壁赋》、《醉翁亭记》等。 黄庭坚（1045－1105），字鲁直，号涪翁，自号山谷道人，洪州分宁（今江西修水县）人。黄庭坚工于诗文，善行草书，楷法也自成一家。其书法风靡朝野，宋徽宗、宋高宗都带头学黄字，当时有“山谷翰墨满江南”之说，对后代影响深远。他的字独具特色，中间紧，四周松，飘逸沉着。行书代表作有：《范滂传》、《松风阁诗》；草书代表作有：《诸上座帖》、《花气诗帖》、《李白忆旧游诗卷》等。 米芾（1051－1107），字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士、米南宫。祖籍太原，后迁居襄阳，又称“米襄阳”。米芾书画俱绝，为书画学博士。他初学颜，继学柳，又学欧、褚，后学王羲之。其书刚健端庄，神气飞扬，留下大量行草书墨迹。著名的有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《草书九帖》、《多景楼帖》等。 米芾《蜀素帖》 蔡襄（1012－1067），字君谟，兴化仙游（今福建仙游）人。蔡襄天资高，积学深，意趣浓，书法入二王，行书最佳。代表作有：《山居帖》、《陶生帖》、《离都帖》等。 蔡襄《致公谨书》 宋徽宗与瘦金体 赵佶（1082－1135），庙号徽宗，在位期间，怠于国政，但颇具艺术天赋，极爱书画，成为一位出色的帝王书画家。他举起“瘦金体”大旗。赵佶“瘦金体”瘦硬中寓腴润，挺劲犀利，秀丽飘逸，有很强的兰草意味。结体严整似楷，但行笔似行书。代表作有《瘦金体千字文》、《夏日诗帖》等。