笛子泛音技巧的表现意义及演奏要点.pdfVIP

音乐研究 荣卫：笛子 “泛音”技巧的表现意义及演奏要点 ’ 由丁 “泛音’，技巧的表现意义及演奏要点 荣 卫 (河南艺术职业学院 河南 郑州 450000) 【摘 要】竹笛作为中国古老的乐器，其发展历史悠久。在竹笛演奏过程中，泛音的使用有着较高的地位。 本文首先对 中国竹笛演奏过程中经典的演奏技巧做 了简单介绍，接着讲述 了泛音在笛子演奏中的表现意义，最后 提及 了关于泛音的演奏技巧和控制要领。 【关键词 】笛子泛音；表现意义；演奏要点 中图分类号：J621．1 文献标志码：A 文章编号：1007—0125(2016)09—0083—01 泛音作为笛子演奏过程中较为独特的演奏技巧，其主要 花依 旧屹立于此 。 是通过人为的控制，在确保指法相同，但是又不同于八度音 三、泛音的演奏技巧和控制要领 的前提下进行演奏，通过该技巧演奏出的乐曲会给人以空 (一 )确保 良好的演奏状态与心态。当竹笛进行演奏时， 冥、虚幻、缥缈之感，同时还能展现出深远 、幽静和飘逸的 如何保证 良好的演奏状态，与演奏者的心态有较大的关系。 音乐意境。 由于泛音是竹笛演奏过程中较为复杂的部分，因此在该段演 一 、 泛音的发展现状 奏的过程中需要保证心态的平稳以及身体的自然放松。 在中国，竹笛拥有繁多的演奏技巧以及变化多端的演奏 (二 )找准演奏 目标。中国有句俗语 “三思而后行”， 形式。在地域上因为派系的不同，各门各派也拥有其独特的 该道理同样可以运用于笛子泛音的演奏过程中。在演奏之前 技巧，例如冯子存和刘管乐先生作为北派代表，其演奏技巧 对乐谱 中出现的泛音部分进行提前准备，确保在正式演奏 的 主要包括 “吐、滑、垛 、花 ”，而陆春龄和赵松庭先生作为 过程中不会出现任何差错。对于非泛音部分 ，需要在对泛音 南派竹笛演奏的大师 ，他们的演奏技巧主要包括 “叠、颤、 部分思考过后再进行相应的准备。 增 、打”。然而泛音作为竹笛学习与演奏过程中较为困难的 (三 )泛音演奏的关键是力度的掌握。对于笛子力度的 演奏技巧 ，必须经过刻苦的钻研 以及认真的学习，但是大多 掌控可以说是借用 “巧劲”进行该技巧的演奏，力度主要控 数竹笛演奏者因为此处出现的困难影响了学习进度与安排， 制在平吹和超吹之间。当用力过大就会直接进入高音的区 放弃泛音的学习，从而导致该技巧在整个大环境中被忽略。 域，但如果用力太小则会直接进入低音区或者出现走音的情 二、泛音在笛子演奏中的表现意义 况 ，因此在进行泛音发音 的过程 中就需要使用 “适 中劲”。 本文通过几个案例对泛音的作用及意义进行了讲述： (四)气流形状是泛音控制关键 。掌握好吹奏的力度是 (一 )对于内心情感的抒发。陆春龄先生是中国南派竹 吹奏泛音的关键 ，那么力度只能是说明泛音能否吹出来 ，能 笛的代表人物， 《喜报》则是他所创作的一件佳品，在该作 否找得到。吹奏泛音时 ，要求气流的形状要纤细如针 ，具有 品的第三部分就对泛音 …0’进行了相关运用。为使得乐曲 一 定的穿透力；要平衡、稳定、均匀 ，通过缩小风 门和缩小 显得更加宁静同时表达出内心的真挚，陆春龄先生特地在此 口腔来变换气流的形状 ，使泛音弱而不虚、亮而不尖。 后的三小节里连续对泛音进行使用，从而也使得全国人们在 (五 )泛音 由口腔收缩而控制。口腔作为竹笛演奏过程 中国共产党的领导下过上幸福生活、发 自内心的兴奋心情和 中主要的气流输出部位 ，对竹笛的使用起到最为关键的作 对新中国的赞美之情得以抒发。 用。为发出高音，需要 口腔的收缩；相应的吹奏低音时则需 (二)音乐意境的展现。 《琅琊神韵》作为一首大笛演 要扩大 口腔。而泛音也属于高音的范围之内，所 以需要将 口 奏