阿伦·福特《春之祭的和声组织》述评.pdfVIP

黄钟（武汉音乐学院学报）2016年第3期 黄钟（武汉音乐学院学报）2016年第3期 HUANGZHONG（JournalofWuHanConservatoryofMusic） 文章编号：1003-7721（2016）03-0158-11 阿伦·福特《春之祭的和声组织》述评 [美]理查德·塔鲁斯金 著 陈彬彬 王中余 译 摘 要：音级集合理论确实是一种重要的分析方法，但是，音级集合理论在国外的发展并非 毫无争议。最为重要、最为深刻、也是第一篇对福特音级集合理论展开批评的文献是理查德·塔 鲁斯金对福特《春之祭的和声组织》一书的批判性评论。这篇犀利的文论揭开了对福特音级 集合理论进行批评的序幕，引发了更多对这一理论适用性和分析范围的思考和争论。同时，也促 使福特及其他理论家反思音级集合理论的不足并尝试进一步完善这一分析理论。 关键词：阿伦·福特；理查德·塔鲁斯金；音级集合理论；《春之祭的和声组织》 中图分类号：J614.1 文献标识码：A DOI：10.3969/j.issn1003-7721.2016.03.016 阿伦·福特对音乐理论的卓越贡献在于首 构成十二音技法基础的原则，在动机展开中所 次为位于功能调性和序列音乐之间的20世纪 起的作用已经非常明显。“能够胜任准则的规 早期音乐设计了一套严整的分析方法。“自由 则”由来已久！这一发现令人振奋，并让那些 无调性音乐”，通常被视为直觉、自发创作的典 一直将秩序视作音乐根本的人们信心倍增。⓪ 型，其创作方法也曾多被认定为“随心所欲”。 借助数学集合理论，福特在某种意义上扭 直到乔治·波尔与弥尔顿·巴比特等理论家方 转了之前对“自由无调性”音乐（福特只是将其 始论证，无调性音乐，主要是指勋伯格与韦伯 简称为无调性音乐，并不注明出处，下文沿用 恩的早期作品，并非“随心所欲”，而是“自身参 福特的这一称名）的研究方向。与以往的研究 照（contextual）”且“自成一体（autono- 不同，福特不是以单个无调性作品作为出发 mous）”。换言之，每部作品都有自身规则并 点，发现并归纳出该作品的系列主导音高音程 且围绕这些规则展开。这些规则进而证实为 动机，而是从另一端出发，即将所有可能衍生 构建在音程—动机“细胞”（波尔如是称；勋伯 自半音阶十二个音级的“细胞”（他借用巴比特 格称之为“用动机音调作曲”）的运用之上。在 的说法，称之为“无序音级集合”）予以编目，并 很多情况下，这些“细胞”系统掌控并严格统一 对这些“无序音级集合”的潜在关系进行详尽 着此类作品的和声、织体与调性关系。更重要 分类。他曾在其影响深远的著作《无调性音乐 的是，换位（permutation）、互补（comple- 结构》（1973）中提出许多集合理论的基本原 mentation）以及音列有序展开这样一些后来 则，并根据这些原则对220个集合进行研究， 收稿日期：2016-01-05 译者简介：陈彬彬，女，上海音乐学院公共基础部副教授；王中余，男，上海音乐学院副研究员，硕士研究生导 师（上海 200031）。 阿伦·福特《春之祭的和声组织》述评/[美]理查德·塔鲁斯金著 陈彬彬、王中余译 159 找出集合之间的内在关系。《无调性音乐结构》 部分在151页的总篇幅中占了104页），确定 这本书实为一本大部头的数据简编。书中赋 音级集合，指明相互关系。这一部分的数据汇 予每个集合一个数字标签，分析其内在特性 编工作必定劳心费力，人们在敬佩之余亦想表 （包括元素数目和构成音程），并从“音程含 达对福特教授的同情，因为在任何实质性分析 量”、音级相似性、音级互补、各种包含关系等 工作之前，都得先缩编乐谱，计算音高，还得确 角度鉴定该集合与其它集合之间的关系。这 定基本型。福特撰写该书的部分目的似乎在 项工作“雄心勃