中国新引擎――文化创意集聚区.doc

中国新引擎――文化创意集聚区产业升级与文化立国 上世纪80年代，中国国内的改革开放适时地与全球性的产业转移相结合，将中国造就成为一个“世界工厂”。中国经济在环境污染、出口退税、人口红利和廉价征地的背景下完成了生猛鲜活的原始积累，其成就主要体现为产业上的工业化和空间上的城市化 到如今，“中国制造”这一曾为中国崛起提供动力的主引擎已经老化，不仅中国的外向型经济在恶化的全球经济环境中需要更为自主地转向内在，中国沿海与腹地之间的经济势差和国家扩大内需的决心，也将构成国内产业转移和沿海发达城市产业升级的积极条件 转移自不必说，更重要的是升级，所谓升级就是增加产品或服务的高附加值，从而开始由价格竞争向价值竞争的转型之路 与此同时，十七届六中全会上，中国共产党把“文化”作为一个极具战略性的命题进行研究和部署，确立了文化发展是社会政治经济发展的最终目标的理念,确立文化竞争力是国家核心竞争力的理念，预示着中国由“经济立国”转入“文化立国”的时代 无论作为产业升级的方向，还是作为文化复兴的趋势，文化创意产业都在当下被赋予了前所未有的使命 产业的文化化 几乎所有的产业都需要一定的文化性和创造性，那为什么还要提出文化创意产业呢？那是因为在一些传统的行业或领域中，文化性和创造性只是一种附属品而不具有产品的核心地位 文化和创意将渗透到各种既有行业中，通过精神内容向服务业和传统制造业扩散和转化，形成扩散效应。文化创意产业的根本观念就是通过“越界”促成不同行业、不同领域的重组与合作，打破二、三产业的原有界限，二产逐渐三产化，通过越界企业的竞争表现为对信息空间的争夺，最终演变成内容产业和精神消费的呼应，形成推动文化与经济的双发展 另一方面，传统工业化需要大批工人在工厂的车间集中生产，他们，只有居住在工厂附近才便于上下班，因此，工业化必然带来城市化。而信息时代的文化创意企业“物流”与“信息流”可以分离，从事精神产品生产的人，不需要集中在一起上班，各自在家里工作，他们的创意和产品可以通过互联网输送出去 文化创意产业涉及多行业的跨界整合和同步升级，事实上，文化创意产业的跨界属性需要的正是学科交叉；而在当下中国部门条块分割的治理结构下，如何与时俱进地设计出一个整合部门利益、实现跨界沟通和互补合作的合作平台，将成为”文化大发展”破局的首要难题 文化的产业化 “文化产业”这个词最早出现在上世纪30年代德国人瓦尔特80年代才有此说法。联合国教科文组织的定义是：文化产业就是按照工业标准，生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动。这里面强调的是产业性即标准化生产 从好莱坞大片到韩国肥皂剧，从《魔兽世界》到迪斯尼，无疑是大型团队按流程规范标准化生产的结果，这也是消费时代带来的润物细无声的文化帝国主义的体现 从广义的角度看，现代竞技体育也是一种文化产业，因为它具有游戏和娱乐的功能并被全世界人消费着。“更高、更快、更强”是奥林匹克运动会的全球标准理念，与之相应的是全球统一的竞赛规则。尽管在开幕式上，主办国可以尽情地展示自己的民族传统，各国代表团也可以穿着民族服装出场，但是在正式比赛时，民族服装必须脱下来，穿上指定赞助商提供的标准运动服，所有运动员都只能尊守同一种规则竞技。这种单向度，都是文化产业的基本特征 对比我国，在2003年文化部下发的《关于支持和促进文化产业发展的若干意见》中，将文化产业界定为：“从事文化产品生产和提供文化服务的经营性行业。”2004年，国家统计局对“文化及相关产业”的界定是：“为社会公众提供文化娱乐产品和服务的活动，以及与这些活动有关联的活动的集合。”显然，这种定义是个体性的，就像北京天桥的街头艺人，很难企业化运作，体现在用祖传秘方代替知识产权、以家族名号代替品牌形象。这种家族式的文化创意产业在超越父传师授的门庭界限、广纳外来创意方面却有着先天的障碍 文化创意+科技 文化创意产业作为一种全新形态的经济，是科技大发展时代的技术与文化交融的产物 2008年北京奥运会的开幕式浓墨重彩地依次再现了火药、造纸、活字印刷和指南针这四大发明，并藉此向世界重申古代中国作为文化和创意大国对全球化和人类文明的贡献。而四大发明正暗示着文化与科技的双轮驱动作用：火药和指南针面向科技，而造纸术和印刷术则面向文化 然而儒家建立的文治模式却将科技作为“奇淫技巧”排斥到了三教九流和草根庶民的边缘。这种对文化与科技在治理上的不对称治理结构，一定程度上解释了为什么科技遥遥领先于世界的古代中国，却没有成为科技革命发源地的“李约瑟之谜” 在创意经济时代，科学与文化创意将在新的高度、新的境界第二次握手。正如19世纪法国文学家福楼拜所说：“艺术越来越科学化，科学越来越艺术化，两者在山麓分手，有朝一日，