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环境设计在边缘与交叉中发展 Environmental Design Developed in Margin and Intercross 蔡德道Cai Dedao 2∞7年4月3日，在广州美术学院继续教育学院学术讲 为新兴的创意产业中的重要组成部分。 座上，我作题为：艺术设计中的“非艺术”手段的报告，选此 由于对学科与专业性质的“误读”，以及经济等方面的原 “不伦不类”题目是事出有因： 因 (据说自1995年起，我国建筑装饰业以每年20％速度增 我不懂艺术，是“美肓”，不敢侈谈。 长，至2005年底产值已逾万亿，超过汽车制造业)，出现过多 获悉有主张环境艺术设计向建筑结构与构造回归。 与功能无关(甚至有碍)的装修与装饰，游离于本体之外。如 “纯艺术”的观念已不断变化。 装饰画能为环境生色，但应得体，如用之不当会“添乱”，其内 容、构图、色彩、笔触及尺度等都应与环境协调，还需考虑视 一 、 回归本质 野、视距及场所使用功能，并非越大越多越好。如有些厅堂，可 学科发展途经多样，传统的自我不断完善仍在，更多是在 能是为了“气势”，正中墙面是满幅绘画，左右延伸至尽，上至 与不同学科在边缘与交叉中发展，如美国阿波罗登月计划总指 天花，下至离地不到1m，使用时往往要挂红底自字的大横额， 挥韦伯说：“它没有一项新发明的技术，关键在于综合。”环境 以显示活动内容。遮挡画面上部，破坏画面形象，此种现象常 设计生成于建筑学与美术，建立在现代环境科学的基础上，边 见于电视在黄金时间的实况转播(因多是重要活动)与报刊 缘性与综合极强。 头条中，另外也是对画家(往往是名家)的不敬。 建筑与美术，中外在古代都本是一家。我国早有“功夫在 环境设计主持人负责统畴、协调介入的各专业，经多年设 画外”之说，如北魏太和年问蒋少游长于人物画、书法及雕塑， 计专业教育发展，人才辈出，应以“科班”出身为主，出身于建 但毕生致力于京都(洛阳)宫殿规划。意利利达·芬奇曾做建 筑与美术者，应自我完善，出身于美术者加深对建筑的认识， 筑设计，研究地质学及机械，关注人体解剖(曾亲自解剖约3O 出身于建筑者提高自己发现美、认识美与创造美的能力。 具尸体)，其作品“最后的晚餐”及“蒙娜·丽莎”中人体比例 十分准确。毕加索青年时研究雕塑(特别关注非洲木雕)，60 二、科学与艺术 岁学版画，7O岁学陶瓷工艺。 我国在古代已揭示其不可分，图案学奠基人雷圭元称： “纯美术”是个人表现手段，反映历史、当代社会生活中感 “数理之美，至大无极”。列举“黄金比例”(如5：8)、九宫 悟最深的精神与内容，张光宇(1900～1965)教授3O年代提出 格、米字格、七巧板等。传统图案中的回纹，云纹、如意、八结、 “大美学”。自称“新时代的民间艺人，无约束与清规戒律”。 螺旋等，都具有等量或等比的渐进比例关系。至现代认识进一 在传统的绘画与雕塑外，出现实用美术、工艺美术、“至性在 步深化，确认科学与艺术相通。钱学森专著《科学的艺术与艺 真”的民间美术、设计美术(功能与审美并重)等。 术的科学》，李政道认为：“艺术与科学事实上是一枚硬币的 40年代末杭州美专(现中国美术学院前身)曾开设建筑 两面”而不可分。在西方，马蒂斯的艺术之路(有人称之为“三 装饰专业，但存在时间不长，至60年代原中央工艺美术学院 步曲”)是：(1)、自然生活。(1)、科学技巧、(1)、自我回归。 (现清华大学美术学院)亦曾开设建筑装饰系。“文化革命” 应从两方面理解：(1)、美术自身与科学的关系。(1)、环 后恢复