第二章马克思主义文学理论与中国当代文学理论建设研究.pptVIP

第一节 马克思主义文学理论的基石 马克思主义文学理论的来源与发展 文学活动论 文学反映论 艺术生产论 文学审美意识形态论 艺术交往论 马克思主义文学理论的来源与发展 马克思主义文论是对古希腊以来的文学理论传统的吸收和改造，是在对康德、黑格尔、费尔巴哈的哲学、美学、文学思想的批判继承。 康德 黑格尔 费尔巴哈 “西方马克思主义” 康德 18世纪德国著名哲学家、古典唯心主义创始人 主要著作三大批判: 《纯粹理性批判》（1781） 《实践理性批判》（1780） 《判断力批判》 （1790） 审美判断（趣味判断）：无利害感；没有概念的普遍性；没有目的的合目的性；没有概念的必然性 一生深居简出，终身未娶，过着单调的学者生活，直到1804年去世为止，从未踏出过出生地半步 。康德生活中的每一项活动，如起床、喝咖啡、写作、讲学、进餐、散步，时间几乎从未有过变化，就像机器那么准确。每天下午3点半，工作了一天的康德先生便会踱出家门，开始他那著名的散步，邻居们纷纷以此来校对时间，而教堂的钟声也同时响起。 黑格尔 德国古典唯心主义辩证法哲学的集大成者、客观唯心主义者 主要著作：《精神现象学》、《逻辑学》、《法哲学原理》、《历史哲学》、《美学》等 美是理念的感性显现 虽然他对康德时常有所批评，但是假使原来没有康德的学说体系，决不会产生他的体系。其思想体系是马克思唯物主义辩证法的主要源流。十九世纪末年，在美国和英国，一流的学院哲学家大多都是黑格尔派。 费尔巴哈 德国古典哲学最后一个伟大代表、唯物主义哲学家 主要著作：《黑格尔哲学批判》、《基督教的本质》、《未来哲学原理》 人本主义人类学原则，坚持反映论和审美意识的观点。但没有看到社会实践在人类活动中的作用。 马克思主义文学理论主要代表人物 卢卡契 匈牙利著名马克思主义理论家 主要著作: 《历史与阶级意识》（1923） 《心灵与形式》（1911） 《现实主义论文集》 《审美特性》 《社会存在本体论》 卢卡契的现实主义文论：审美反映论；艺术发生于劳动与巫术统一论；情感与认识世界统一论 葛兰西 意大利杰出的无产阶级革命家和文艺理论家 主要著作：《狱中札记》（1947） 《狱中书简》（1947） “文化霸权”理论 文化霸权是支配者与反支配者之间文化能力的较量。无产阶级通过取得文化的领导权而取得统治权。 历史内容与美的形式的统一 坚持真善美的统一文学批评标准 本雅明 德国著名理论家 主要著作：《德国浪漫派的艺术批评的概念》、《德国悲剧的起源》、《机械复制时代的艺术作品》等 本雅明的机械复制时代的艺术论 古典艺术的终结和现代艺术的费解 独特的艺术生产论：艺术技巧（技术）是艺术生产力的代表 传统艺术“光晕”的消失 阿多诺 德国著名理论家 主要著作：《启蒙的辩证法》、《新音乐哲学》、《否定的辩证法》、《美学理论》等 阿多诺否定性文论：通过文艺来彻底否定和抗议资本主义的异化现实，即对资本主义的工业文明和受其支配的大众文化采取不妥协的批判态度。 马克思主义文论的五个基本观念 文学活动论 文学反映论 艺术生产论 文学审美意识形态论 艺术交往论 文学活动论 马克思主义把文学理解为人的一种活动，建立“文学活动论” 马克思区分了人的生活活动与动物的生命活动 文学是人的精神生活活动，是人的本质力量的对象化，人的本质力量通过文艺艺术的创造和欣赏外化出来 文学是“人学” ，文学的出发点、联结点和归宿点都是人。 文学反映论 文学反映论的哲学基础 文学活动是人作为主体对于客体的认识与反映。 “不是意识决定生活，而是生活决定意识。” ——马克思、恩格斯：《德意志意识形态》 列宁：文艺反映生活，也反作用于生活 托尔斯泰的思想，是我们的农民起义的弱点和缺点的一面镜子，是家长制农村的软弱和勤劳庄稼汉的习以为常的懦弱的反映。 ——列宁：《列夫·托尔斯泰是俄国革命的镜子》 毛泽东 “作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的产物。……人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏，这是自然形态的东西，是粗糙的东西，但也是最生动、最丰富、最基本的东西；在这点上说，它们是一切文学艺术相形见绌，它们使一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的惟一源泉。” “文艺作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性。” ——毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》 艺术生产论 经济学的观点 文