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影视理论整理简答题8. 影象美学、意象美学、影戏美学的区别意象美学与影戏美学的区别影戏美学：如果画面形象完全服务于叙事，成为喜剧性情节的物质载体，“象”为“戏”而立，以“象”出“戏”，那么这种影片将稳定为“影戏”风格，其美学观念则为“影戏美学”最早由格丽菲斯提出的“电影剧”，这种风格就是戏剧性，叙事电影主要是无论从画面、造型都是为戏剧性服务，重点突出戏剧性，都是为戏所作，形成“影戏”。所谓#影戏!意象及其美学形态实指影像化的戏剧一种#象!为#戏!立)#意!以#戏!传且以戏剧结构和戏剧场面调度为特征的一种意象美学形态(#非影戏!的纪录电影始终是中国电影的重要组成部分(影像美学：影像之于电影就像语言之于文学颜料之于绘画音符之于音乐一样它是电影艺术的根本元素。也可以说电影影像的构成是全部电影造型手段综合运用的结果。安东尼奥尼的影像美学：第一阶段是来源于新现实主义美学，第二阶段，镜头语言变得带有形而上的哲思意味，第三阶段，采取更多介入态度，存在性加强，剪辑和特写被频繁使用，镜头运动更加夸张和具有冲击力，带有强烈的意识形态图解倾向，用影像作为战斗的重要武器。晚年，气影像风格恢复其柔和，没有锋芒毕露，镜头变得规则平缓，场景优美。所有导演都找寻最契合自己拍摄母题的影像美学体系，这是取得成功的关键因素包括实景拍摄、松散化剧情结构、去戏剧化的场面处理、长镜头运用等基本美学元素构成了影像美学的重要组成部分意象美学：影视意象由象’和意’两个核心义素构成%它与文学(绘画(戏曲等意象有所不同的是#其中意象之象’指涉画面中人(景(物(光(色构成的影像’及声象’和叙述(叙事的事象’%作为影视意象本体#它是客观自然界物象’和主观自然界中心象’经由制作者的意识作用后在电影世界中的投射%电影意象之意’则是电影之象’内涵所体现#它不但指涉人类的主观自然界领域#并且包含中华文化范畴特有的知’(情’(理’道’#大体指涉人的认识(情感(理念和理论(学说%影视意象创造的主旨依然在于立象以尽意，表达创作者的感悟(情感和理念#自然体现一定的思维方式与审美取向#构成一种美学形态纪录电影的意象美学正是凭借非创作型的#映像和音响!之象表现制作者#意念!亦即对世界的#自己所发现!与#自己的解释!(如若进行美学审视它恰如巴赞所说的#摄影影像具有独特的形似范畴!#摄影的美学特性在于揭示真实!#还世界以纯真的原貌!$#%体现的是重#形似!之#象!的#摄影影像!纪实美学而非#影戏!美学(于是中国电影美学也就形成了重影像的#影像记录!型)重#事象!的#情节叙事!型)重#意!的#心理叙事!型)重象意相称均衡的#意象应和!型及#离形得似!型等多型意象美学形态并行发展)互动互融的基本格局已非#影戏!一统天下(#影戏!美学只是情节叙事意象美学早期的一个分支(李白*学古思边+诗有言,#山外接远天天际复有云(!就中国电影美学的初期发展阶段而言事实上至少还存在一个既涵盖、且又大于影戏美学的意向美学系统。腑的艺术细节显现出丰厚充实的生活容量与艺术含金量%当代影视意象美学强调的独特性无外是独特的民族性!本土性!地域性!时代性!创作者个人性和艺术品自身的特性即创造性%其#所难能者$依然#在风格浑成意象独出$%中国传统的电影理论提出了其核心的概念”影戏”,强调了电影的戏剧本性,而把”影”看作完成”戏”的手段?如果画面形象完全服务于叙事，成为喜剧性情节的物质载体，“象”为“戏”而立，以“象”出“戏”，那么这种影片将稳定为“影戏”风格，其美学观念则为“影戏美学”?????最早由格丽菲斯提出的“电影剧”，这种风格就是戏剧性，叙事电影。主要是无论从画面、造型都是为戏剧性服务，重点突出戏剧性，都是为戏所作，形成“影戏”。电视专题片这里讲的电视新闻专题片是报道类纪实型的电视专题片是电视深度报道最常用的节目形态。电视新闻专题片的基本特征是新闻性较强反映当前重大新闻事件或社会普遍关注的热点和难点问题有明显纪实风格不允外加虚假操作。但同时讲究艺术性。电视新闻专题片与电视新闻一样强调报道词与画面的有机组合是所谓“双主体”的并重关系。 通讯卫星与直播卫星的任务异同答通讯卫星与直播卫星的任务不尽相同。通讯卫星在为广播电视系统服务时，主要进行节目的传送。受众不能直接接收到通讯卫星传送的节目讯号，必须通过地面的广播电视网对通讯卫星发射的信号接收处理放大，加以转播才能实现面向受众的广播。直播卫星的主要任务是直接面向广大受众发射广播电视节目，受众自己安装小型接收设备就能直接接收到广播电视信号，勿需地面的广播电视网接收调制后转播。直接卫星更快捷地为受众提供节目，并加快了广播电视的覆盖速度。叙事结构的种类和构图的原则叙事结构的种类五种常见电影结构模式类型：①因果式（戏剧式）线性结构。以故事因果关系为叙述动力，以线性时间戏