中国山水画与西方风景画区别.pptVIP

早期山水画“水不容泛”“人大于山”，到了隋代展子虔的《游春图》已注意到了物象之间的远近、高低、大小的关系和层次，为中国山水画走向成熟奠定了基础。 ? 王希孟〔北宋〕（1090——？）《千里江山》图 传世之唯一作品《千里江山图》卷，此图赐予蔡京，从其卷后的题跋中得知，此图为绢本，设色，纵51.5厘米，横1191.5厘米，全图以大青绿为基调，山脚、屋墙、水天交接处用深浅各异之赭石色渲染，屋顶用浓黑，人物多粉画，用笔敷彩精细，轻重浓淡生动活脱，灿烂艳灼，美不胜收，千里江山秀丽多姿，雄伟壮观。时人赞其画“一点一画均无败笔，远山近水，山村野市，渔艇客舟，桥梁水车，乃至飞鸟翔空，细若小点，无不出以精心，运以细毫”，人物如蚁，不可胜数，生息劳作，生动活泼。卷后有宋代蔡京、元代李溥光题记，曾经南宋内府、元代李溥光、清代梁清标及乾隆内府收藏，现藏故宫博物院。 　中国传统山水画家在观察自然景物时是一个来回运动的过程，他不固定一个视域，只需要把整座山观察一遍来选择最佳景象，获得整体印象之后，便发挥想像，或将自己置于云端，鸟瞰全山；或把自然山水看成盆景来把握整体形势，即采用“以大观小法”进行画画。 运用散点透视的观察方法把所看到的景物，集中经营在一个画面上，这种移动视点来观察、透视和取景的方法也叫取移法。它是中国山水画特有的观察、取景的方法，是中国山水画情与景交融的手段，是激活中国山水画的灵