谢朓山水风景诗艺术探微.pdfVIP

131 谢眺山水风景诗艺术探微 谢眺山水风景诗艺术探微* 刁文慧 攫 要 谢跳是永明时期最具代表性的诗人，与元嘉诗人比，谢脱山水风景诗的技艺 更为细密化:他的光色物态描摹更细微，且能以精微的句法涵容丰富的景物关系;景物层 次更精密，且明显体现出与传统山水画相通的空间透视意识。谢跳山水风景诗艺术的深 化与永明年间频繁的诗歌集会活动相关，直接影响了梁陈诗歌，椎动了南朝山水风景诗艺 的进步。 关键词细密 光色物态层次布置永明诗风梁陈诗歌 晋宋以来，随着山水游赏风气的盛行，山水风景诗兴起。元嘉之时的诗人，谢灵运、鲍 照等都结合自己登山涉水、羁旅行役的切身体验，以耕句铺排的方式描绘原生态大自然的 风貌;齐永明年间，谢眺以山水作都邑诗②，将风景描写的题材由境外之原始自然转到 日常化的都邑园林风景，开始在生活的常境中挖掘饶有兴昧的诗意瞬间与细节之美，随着 关注角度的变化，风景描写方式也愈加细密。针对谢眺山水风景诗题材与关注点的转变， 前辈学者也已经多有论述。③但在诗歌技艺层面，谢眺山水风景诗的细密化是如何体现 出来的，与永明诗风又有怎样的关系，如何直接椎动了南朝山水风景诗艺术的进步，笔者 认为还值得深入探析。对此，本文试做探讨。 一 光色物态的细微化 在《文心雕龙·物色》篇中，刘醋、这样概述南朝诗人对风景描写的强烈兴致自近代 以来，文贵形似，窥情风景之上，钻貌草木之中。在这里，:xtJ酷、明确指出了南朝文学普遍 注重风景描写、且贵重形似之美的时尚，风景一词也首次作为特定的诗学理论词汇 出现。形似之美，主要表现为光色美与形态美。形态美正由风气流动形成，光色美则 *本文系北京语言大学青年自主科研支持计划(个人)项目南朝风景诗诗艺研究 (项目编号为 IOJBG11 )的阶段性成果。 ② 钟惺、谭元春:{古诗归》卷 13 ，{续修四库全书~ 1589 册，上海:上海古籍出版社 2010 年版，第 491 页。 ③ 葛晓音在《八代诗史》中已经指出如果说大谢模山范水侧重在句勒景物基本的轮廓和形貌， 那么小谢就进一步注意到细致地表现景物的各种动态和情趣。詹福瑞在《南朝诗歌思潮》中总结说: 永明诗人的取景也有了很大改变。他们的兴趣不再专注于生新幽奇的景致，而把功力下在从近熟平易 中发掘清新秀丽。 132 《中国文化研究))2013 年冬之卷 摞于光的流布，而这风景一词恰由风与景二元因素复合而成。形似与风景 二词在《物色》篇中同时出现，说明南朝人吟咏山水风景时，已经将光色美与形态美作为 重要内容。 自山水风景诗产生以来，诗人的光色表现技巧愈加高超。元嘉诗人已经相当重视对 光色美的表现。到永明年间，诗人对光色的描写愈加丰富精细。谢眺也如谢灵运那样描 绘整体光色印象，但不同的是，他将宫宇城池这些人文景观引人山水风景描写中，描绘出 光色绚烂的都市印象。他尤其喜欢用丽字做动词来强化都城建筑上的光感。如白日 丽飞亮，参差皆可见①、金波丽娟鹊，玉绳低建章 ( ( 暂使下都夜发新林至京邑赠西府 同僚}) ，都将城宫阙写得恢弘灿烂，犹如仙境。而且特别值得注意的是，除了描绘整体光 色印象外，谢眺还对光本身的变化抱有特别的兴趣，善于以极贯帖的诗语来描摹光色之 变，展示出不同时段不同空间下光的变态。在他的诗中，光总是与风处处相连，因风的参 与，光呈现出万千的流动之态。光色之流动，本是难以入画的细微之景，谢脱却能将这种 难以状写的细景描绘得有声有色，这正是他对山水诗艺术的一大贡献。如天明开秀峙， 澜光媚碧堤(登山曲} )就以拟人化的开、媚二字活化出朝辉带给山水的第一缕生 机，风动万年枝，日华承露掌(直中书省})、规荷承日泣，影鳞与风泳({奉和随王殿 下})捕捉到了枝叶间、承露掌上等细小处晃漾的点点日光，和徐都曹出新亭洁》中的这 两句更成为千古名句: 日华川上动，风光草际浮。 此诗中，日华与风光互文，谓日出而恰值有风，于是草木江流，触目皆成光色。 阳光本是没有动感的，这两句却通过精确的光色透视，传达出了清晨阳光初出时刻的流动 感。因此，历代评论者都对这两旬的物色描写赞不绝口。何焊曰妙是昧 R 即目。。② 成悼云曰风华腊脆，句句皆费帖而成，何等细密!③，又说‘日华二语，景实难绘，看 他自在写出，能不推为绝唱!④的确，这样的景象，以中