影视制作原理与方法第三章.ppt

（2）影视艺术独特的形象思维方法，它贯穿于构思、选材、拍摄和编辑合成的全过程。 （1）总体上体现为编导对叙事角度、方法、时空结构、场景段落及节奏的布局和把握。 2、创造时空 通过蒙太奇思维的运用，将不同时空的片断加以组合，创造出令人信服的真实时空，推动情节有顺序、有逻辑的发展。 4、营造节奏 节奏是造成情绪效果的有力手段，它可以使观众激动，也可以使观众平静。 组织镜头的依据 按照事件发展的时间流程、逻辑顺序和因果关系分切和组织镜头、场面和段落。 表达重点 动作、形态和造型的连贯性。 优点 符合人的认知习惯、思维方式。有头有尾，层次分明。 缺点 不利于处理多线索、多情节；不利于省略多余过程； 有平铺直叙感，缺乏艺术表现力。 平行式蒙太奇是将两条或两条以上的线索分开表现，不同地点同时发生的事件依次分叙，造成一定的呼应和对位，产生丰富的戏剧气氛和艺术效果。 特点 可将一个复杂事件或事件的多元层面交错在一起叙述，节省时间，省略多余过程，扩大信息量。 多情节相互衬托，造成一定的情绪冲击力，提高传播效果。 3、交叉式蒙太奇 交叉蒙太奇是平行蒙太奇的发展。它强调线索之间具有严格的同时性，密切的因果关系，频繁的切换，一条线索影响其它线索的发展，使人产生悬念。 交叉蒙太奇强调紧张气氛、情绪的营造，以产生悬念。平行蒙太奇的通过多情节的相互衬托，造成一定的情绪冲击力。 （二）表现蒙太奇 表现蒙太奇：为了艺术表现的需要，将不同时间、不同地点、不同内容的画面组接在一起，产生不曾有的新含义。 1、对比式蒙太奇 把性质、内容或形式上相反的镜头并列组接，产生强烈的对比效果，表达创作者的寓意，强化内容、思想或情绪。 3、比喻式蒙太奇 通过镜头画面的对列，用某种形象或动作比喻一个抽象的概念，或借助另一现象所固有的特征来解释另一现象或象征某一意义，从而含蓄形象地表达某种寓意或感情色彩。 三、电视造句 电视的句子类型通常是按照景别来划分，不同句型产生相异的情绪倾向。 （二）后退式句子 由近景向远景发展的句子。 环形式句子的特点： 表现事件、情绪的波浪型发展。 总结 各种句式均是叙述的思路。使用中，景别不要求一应俱全，可以跳跃、间隔，也可重复。 使用何种句型，应根据内容和风格样式来确定，并根据此大胆创新，确实做到内容为形式服务。 * * 第三章 蒙太奇思维 一、蒙太奇的内涵和功能 （一）蒙太奇的内涵 蒙太奇内涵的理解从电影实践开始，随着电影实践的发展而发展。 1、蒙太奇的初级含义 Montage，来源于法国建筑学名词，是安装、组合、构成的意思。在电影中指镜头的组合和构成。 2、蒙太奇的内涵 （1）基础含义： 镜头的基本组接，是影视编辑的基本技巧和章法。 （3）影视的基本结构手段和叙述方法，，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。 总结 蒙太奇是影视艺术的思维方法、结构方法和全部艺术技巧的总称。 （2）横向上体现为画面与画面、声音与声音、画面与声音的组合。 （3）纵向上体现为镜头的选择、分切和组合， 场面段落的组接与转换的技巧和方法。 （二）蒙太奇的功能 1、构成情节：构成情节是蒙太奇最初所具有的最为基本的功能。 3、声画结合 蒙太奇思维将视觉和听觉元素按照一定的美学和心理学要求有机组合在一起，创造出运动的、连续的、统一的声画结合的视听综合形象。 二、蒙太奇的叙述方式 根据内容的叙述方式和表现形式的不同，蒙太奇分为两大类：叙事蒙太奇和表现蒙太奇。 （一）叙事蒙太奇 目的 交待情节、展现事件。 1、连续式蒙太奇 组织镜头的依据 以单一的线索和连贯动作为主要内容，以情节和动作的连续性和逻辑上的因果关系作为镜头的组接依据。 2、平行式蒙太奇 交叉式蒙太奇与平行蒙太奇的区别 两者的区别在节奏和情绪上：交叉蒙太奇在多条线索的切换节奏快，强调线索之间的频繁切换和相互牵制。平行蒙太奇线索之间的切换节奏慢，注重事件之间的内在联系与平行发展。 4、颠倒式蒙太奇 先展现事件的现状，再介绍故事始末。在时间概念上表现为过去与现在的重新组合。 总结 叙事蒙太奇是画面组接的基础和主体，为叙事和展现情节服务。 表现蒙太奇的特点： 不注重事件的连贯、时间的连续，而注重画面的内在联系。以镜头的并列为基础，在并列过程中，引发联想、表达概念，逐渐认识事物的本质、事物间的联系、阐发哲理。它是一种作用于视觉联想的表意方法，往往更能体现创作者的主观意图。 2、积累式蒙太奇 把若干内容相关或有内在相似性联系的镜头并列组接，造成某种效果的积累，从而达到渲染气氛、强调情绪、表达情感、突出含义的目的。 4、重复式蒙太奇 把代表一定寓意的镜头、场面或类似的内容在关键的时候反复出现，构成强调，形成对比，表达事物内在和本质的发展。 （一）前进式句子 由远景向特写发展的句子。 前进式句子的特点： 从整体逐