声乐表演的感情及理智阐述.docVIP

声乐表演的感情及理智阐述 作者：马亚囡 单位：杭州师范大学音乐学院 声乐表演中的感情与理智 在声乐表演中，“感情”与“理智”这两个自我，没有绝对的谁先谁后，是因人而异的，根据不同的曲目，不同的歌唱者，不同的民族习惯等等，两者的分配比例不一样，是互补关系。前苏联音乐学家季莫欣在评述当代两位著名女高音歌唱家扮演多尼采蒂的歌剧《拉美摩尔的露露西亚》女主人公的不同表演时指出：卡拉斯倾于崇高的激情，使露西亚这一角色的解释有气魄和激昂的表现，她的主人公完全不是一个纤弱无力的人物，她不屈从于命运，而和命运作斗争；萨瑟兰创造的形象则比较抒情、温柔，从歌剧一开始就使人明确了，这是一位高傲的、体态威严的姑娘，她像一朵娇嫩的鲜花，在贪婪、自私、冷漠的气氛中，不可避免地必然会凋谢。在仔细看过两位大师的视频资料后，不难发现，表演中卡拉斯在理智与感情这两个自我的分配中，是极其强调“感情”第二自我的，而萨瑟兰则反之，两个大师的演绎却不分伯仲，很难说谁更好，只是欣赏者心中更倾向于哪种风格而已。但是有一点可以肯定，在我们真正开始表演以前，声音的技巧练习，关于音乐的背景，音乐设计，对音乐的理解等，都是建立在理智之上的；也就是说，在表演时，无论我们以何样的比例调整“第一自我”和“第二自我”，都是建立在理智之上的。 咏叹调《被藐视的新娘》（“sposasondisprezzata”）演唱中的感情与理智