论曹禺_日出_的开局与第三幕_日出_的戏剧结构新探.pdfVIP

第 28 卷 第 2 期 绍 　兴 　文 　理 　学 　院　学 　报 Vol . 28 No . 2 　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　 2008 年 3 月 JOURNAL OF SHAOXIN G UNIVERSITY Mar . 2008 论曹禺《日出》的开局与第三幕 ———《日出》的戏剧结构新探 1 2 沈钊亮 　王晓初 ( 1. 汕头大学 　文学院 ,广东 　汕头 515063 ;2 . 绍兴文理学院 ,浙江 　绍兴 312000) 摘 　要 :《日出》的开局与第三幕采用人像展览的开放式结构描述了上层社会的腐朽堕落以及下层人民的悲惨境遇 , “帮闲者”在“有余者”与“不足者”之间展示了多种中介功能 ,用一明一暗两条线索双连环的手法营造情境 ,将人物的命运定 格在社会的罗网中 ,将观众的心理情境牢牢地吸附在角色活动的情境中 ,形成互涉牵制的心理场域 ,构建奇妙而隽永的剧 场性 , 同时展现了人世百态以及对命运母题的探寻 。 关键词 :结构 ;人物命运 ; 中介 ;戏剧情境 ( ) 中图分类号 :I234 　　　文献标识码 :A 　　　文章编号 :1008 - 293X 2008 02 - 0024 - 05 《日出》是曹禺继《雷雨》之后的又一杰作 ,它改变了曹禺戏剧先前的内在封闭式结构 ,而改用人像展览 ( ) 的开放式结构 ,并突破了《雷雨》“太象戏”的艺术局限 ,愈益显得自然真实而“撄人心”鲁迅语 。这是曹禺 先生在艺术探索上取得的又一次成功 ,是对传统戏剧结构的一次重大革新 。然而 , 自从《日出》发表 、上演 以来 ,人们对《日出》的结构颇有微词 ,特别是对于第三幕的设置 ,认为完全脱离了剧本第一 、二 、四幕主要 人物所活动的场景 ,使得戏剧结构呈游离状态 ,似乎为添足之举 。但曹禺先生自己却坚持第三幕存在的合 理性 :“若果《日出》有些微的生动 ,有一点社会的真实感 ,那应作为色点的小东西 、翠喜 、小顺子以及在那地 〔1〕 狱里各色各样的人 , 同样地是构成这一点真实的因子 。” 曹禺先生在《日出 ·跋》里进行了更深切的申辩 , 他强调“横断面的描写”是没有统一的结构的 ,即便有 ,也是基于一个基本的观念 ,那就是“人之道损不足以 奉有余”。也许曹禺是受后期印象派影响 ,利用色点点成光影达到一种反差的效果 ,这无疑对观众视觉有 一种强烈的震撼性 ,也强化了作品的主题 。然而 ,从艺术本身的完美性来讲 ,结构的紧凑或赘臃是不能单 用某种手法或技巧来解释的 ,它应该从文本自身的内在机理来判断是否合理或多余 。我们不能轻率地认 定第三幕结构游离 ,也不能单从作者本人的钟爱程度来附和肯定 。曹禺在创作期间为了深入了解社会而 不惜冒严寒 、遭冷眼甚至人身伤害去获取真实的第一手人生材料的创作态度是值得我们敬仰的 ,但对于艺 术的探讨还是要回到艺术本身 。本文拟从人物的命运走向、特定人物所起的作用以及艺术情境的营造三 个方面对该剧的开局和第三幕进行探讨 。 一 、人物命运的定格 在淡化社会背景的前提下 ,人物的命运有时很像一个数学公式 ,有前提条件 ,有运行定律 ,也有一定的 结果 。这样的公式将人物的命运定格在一定的牢笼里 ,逃脱不得 。《日出》的开局和第三幕通过上等旅馆 和下等妓院两个横断面上演的莺歌燕舞和人世悲歌预示了人物命运的必然性 。在开局中 ,陈白露似乎已 经适应也甚至很满足上等旅馆迎来送往的生活 ,这里是上等人最好的消遣场所 ,是“有余者”的沙龙 ,是象 征身份的聚市 。一切虚荣和虚伪都可以在这里得到体面的掩饰 。陈白露作为一个受西方文化影响的年轻 美貌的弱女子 ,在经历了情感